Campaña Kickstarter JAMES HORNER Television Music Recording

¿Te imaginas poder escuchar hoy música prácticamente perdida de los primeros años de James Horner en Hollywood?

¿Qué secretos creativos esconden estas partituras televisivas tempranas que anticipaban al compositor de Braveheart, Willow o Titanic?

Te damos los detalles de la campaña Kickstarter JAMES HORNER Television Music Recording para la futura edición de FSM y nuestra opinión sobre la misma.

Un Kickstarter busca rescatar tres partituras perdidas del primer James Horner

Hay proyectos que no apelan al coleccionismo por el brillo de la edición, ni por una variante del color del vinilo, ni por una tirada limitada diseñada para tentar al coleccionista compulsivo. Lo hacen por algo más profundo y es la posibilidad de escuchar, por fin, música que hasta ahora permanecía en una zona casi invisible de la carrera de un compositor.

Film Score Monthly ha puesto en marcha en Kickstarter James Horner Television Music Recording, una campaña destinada a financiar la grabación de tres partituras televisivas tempranas de James Horner: A Few Days in Weasel Creek, Angel Dusted y A Piano for Mrs. Cimino.

La campaña está impulsada por Lukas Kendall y se presenta como el primer proyecto de grabación de Film Score Monthly, con el objetivo de editar un CD dedicado a estos trabajos de comienzos de los años ochenta.

Tres partituras tempranas para entender al primer Horner

Antes de convertirse en el autor que todos conocemos, James Horner atravesó una etapa de búsqueda en la que fue afinando su voz dentro de Hollywood. Sus trabajos para Roger Corman, como Humanoids from the Deep o Battle Beyond the Stars, le sirvieron como puerta de entrada a un cine de género donde podía experimentar con timbres y tensión dramática con texturas orquestales.

Las tres partituras elegidas para este proyecto pertenecen a ese periodo formativo.

A Few Days in Weasel Creek permite escuchar al Horner interesado por una sonoridad americana, con guitarras, armónica y cuerdas. Angel Dusted se mueve en un terreno más oscuro, con piano, vientos y texturas que anticipan búsquedas posteriores. A Piano for Mrs. Cimino, protagonizada por Bette Davis, parece orientarse hacia una escritura más íntima, de cámara, con saxofón soprano, piano y cuerdas.

Una nueva grabación desde los manuscritos originales

El interés del proyecto no está únicamente en recuperar tres títulos poco conocidos. La clave está en cómo pretende hacerse. Neumation Music ha ayudado a Film Score Monthly a acceder a los manuscritos originales de James Horner, donados por Sara Horner en 2023 y conservados en las colecciones especiales de UCLA. A partir de ese material se prepararán nuevas partes para las sesiones.

La grabación estará dirigida por Leigh Phillips y su equipo, con la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de Praga bajo la batuta de Adam Klemens y sesiones previstas en los estudios Smečky.

Ninguna de las tres partituras requiere más de treinta músicos, lo que encaja con una escritura de escala contenida, lejos del gran aparato sinfónico que más tarde asociaríamos a muchos de los títulos mayores de Horner.

Film Score Monthly y el valor de rescatar lo que parecía perdido

Film Score Monthly no es un nombre menor para el coleccionista de música de cine. Lukas Kendall ha producido y editado cientos de álbumes dedicados a bandas sonoras clásicas de cine y televisión, con un peso especial en el mercado especializado.

Este Kickstarter conecta con esa tradición, pero abre una vía distinta ya que no se trata de acudir a una grabación original conservada en archivo, aquí la vía pasa por reconstruir la música y volver a interpretarla.

La campaña tiene previsto, si todo marcha según lo anunciado, completar la grabación durante verano u otoño y publicar el álbum digital y el CD hacia finales de año, con noviembre de 2026 como horizonte de lanzamiento.

Una oportunidad para escuchar al Horner menos transitado

Lo hermoso de este tipo de proyectos es que permiten revisar la trayectoria de un compositor desde un lugar poco habitual. No desde los grandes títulos repetidos una y otra vez, tampoco desde las ediciones más celebradas, más bien desde esas partituras pequeñas donde un músico empieza a ensayar gestos y soluciones que más adelante encontrarán una forma más reconocible.

En el caso de James Horner, esa posibilidad tiene un valor especial. Su música siempre tuvo una manera muy particular de mirar a los personajes, ya que incluso en relatos enormes, sabía encontrar el punto humano, la fragilidad, el temblor íntimo que hacía que una melodía permaneciera.

Escuchar estas tres partituras televisivas con una nueva grabación puede ayudar a completar una parte menos visible de su mapa creativo.

Para quienes coleccionan música de cine, esta campaña es una forma de participar en la recuperación de una zona casi secreta del primer Horner, cuando todavía estaba abriéndose paso en Hollywood y empezaba a dejar señales de todo lo que vendría después.

¿Te interesa conocer las recompensas exclusivas de la campaña de Kickstarter para esta edición?

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Las bandas sonoras han sido la bso de mi vida desde que era adolescente, no solo ambientando las películas que disfruto. Durante 1987 y 1988 mi existencia cambió y la música de las películas que veía en cine o alquilaba en el videoclub, se convirtió en un salvavidas, pero no me he dado cuenta de lo importante que fue hasta hace poco.

Siento que mi pasión por la música de cine me convierte en cómplice de los compositores de bandas sonoras, cuyas creaciones son llaves que abren puertas a mundos desconocidos y emociones sin explorar. Durante aquella época donde el acoso escolar estaba mucho menos visible que ahora, las bandas sonoras eran mi vía de escape para sobrevivir a una rutina infernal.

Mi primera bso de películas fue FIEVEL Y EL NUEVO MUNDO (An American Tail, 1986) del maestro Horner ,comprada en una pequeña tienda especializada en la calle Andrés Borrego en el centro de Madrid. Ahí, en Cinescor, comenzó todo.

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