Banda sonora GOLPES Bronquio

Aquí están los detalles de la banda sonora de GOLPES Bronquio editada por Altafonte & Loveplugged.

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Bronquio firma la música de Golpes, un thriller de hermanos y cuentas pendientes

En Golpes, Rafael Cobos parte de una fractura muy reconocible en el cine criminal (dos hermanos atrapados a ambos lados de la ley) y la empuja hacia un terreno más pegado al polvo del camino y al peso de lo que ya no se puede deshacer.

La música de Bronquio, editada por Altafonte en formato digital, acompaña esa tensión con un planteamiento directo, construido para seguir el rastro de la huida y de la tierra removida.

Una edición digital breve para un thriller de sangre y deuda

La banda sonora de Golpes se mueve con catorce cortes que suman poco más de veinte minutos y que funcionan como destellos muy precisos alrededor del relato.

Desde la pieza titular, Golpes, Bronquio fija una pulsación seca que después se va deformando en temas como Huele a Dinero, Atraco al Autobús o Huida, donde la música parece avanzar con la misma urgencia que los personajes.

Ese carácter concentrado le sienta bien a la película. Migueli, Sabino y Miguel y Sabino dibujan vínculos y memorias con trazos cortos, casi como si la música prefiriera insinuar antes que explicar.

Más adelante, La Talbot y 4 Millones de Pesetas introducen una temperatura distinta, más mecánica y más ligada al movimiento y al botín, antes de que Exhumación, Los Pájaros y La Tierra Esconde ensanchen el registro hacia una zona más oscura, más pegada al secreto y a la culpa.

Del atraco al subsuelo: una música que sigue el rastro de los hermanos

Lo interesante del trabajo de Bronquio está en cómo entiende el espacio moral de la película. Golpes pide una música que acompañe cuerpos cansados y decisiones torcidas, que acompañe a una violencia que no necesita exagerarse para sentirse cerca.

En ese sentido, el reprise final de Migueli actúa casi como un eco de todo lo anterior como el recuerdo de algo que quizá nunca tuvo arreglo.

La presencia de títulos como Angelitas o La Tierra Esconde ya sugiere una película donde lo íntimo y lo criminal no van por carriles separados. Bronquio recoge esa mezcla y la convierte en una banda sonora muy pegada a la respiración y al golpe seco de cada escena.

Ecos de partitura

Para quienes siguieran su trabajo en Los Gentiles, esta nueva partitura deja ver otra cara de Bronquio. Allí el foco estaba puesto en un entorno juvenil quebrado por dentro y aquí el terreno es más de thriller criminal, pero se mantiene una cierta capacidad para encontrar textura en lo mínimo y tensión en lo que parece quedar al margen. Esa continuidad, sin repetirse, es quizá lo más valioso del conjunto.

Golpes confirma además que Bronquio sabe moverse en un formato de banda sonora corta sin que eso juegue en su contra. Al contrario, la brevedad de las piezas refuerza la sensación de amenaza intermitente.

Escuchada fuera de la película, la música conserva esa cualidad de algo que acaba de pasar y todavía no se ha enfriado.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.