Banda sonora LA VIRGEN DE LA TOSQUERA Pedro Onetto

Aquí están los detalles de la banda sonora de LA VIRGEN DE LA TOSQUERA Pedro Onetto editada por Los Años Luz Discos.

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Pedro Onetto y la música que invoca lo prohibido desde las afueras

Hay películas que no necesitan gritar para hacerse oír. La Virgen de la Tosquera es claro ejemplo de ello, el nuevo drama sobrenatural dirigido por Laura Casabé, nos lleva a los márgenes del deseo y la culpa.

Thriller criminal y una banda sonora que es pura tensión

Para acompañar este rito inquietante, Pedro Onetto (Juegos de Seducción) compone una partitura que se arrastra como la niebla por un baldío y se filtra por las rendijas de una casa en silencio.

Editada por Los Años Luz Discos y ya disponible en las principales plataformas digitales, en esta banda sonora cada pista parece haber sido grabada con la misma fragilidad que atraviesa a los personajes, unas adolescentes en un barrio de las afueras, enfrentadas al amor y a un poder que nadie debería tocar.

Un lanzamiento digital que oculta más de lo que muestra

Esta edición llega en formato digital. La portada, con una imagen austera pero cargada de tensión simbólica, es el preludio perfecto para una obra que se mueve entre la calma rural y lo oscuro.

Desde la pieza inicial, Natalia, hasta el inquietante cierre con La Virgen de la Tosquera, la música establece un territorio entre el rito pagano y la adolescencia como si fuera una herida abierta. Onetto nos ofrece temas que son ambientes y ráfagas breves de sonido que se escapan antes de definirse del todo. Pero no construye temas en sentido clásico.

El uso de sintetizadores analógicos y ruidos concretos crea una textura casi sucia, como si el sonido que nos propone el compositor se arrastrara por un descampado con botellas rotas.

Temas como Macumba o Llévatelos son como fragmentos de una ceremonia cuya finalidad no terminamos de comprender... pero que intuimos peligrosa.

Sonidos de tierra húmeda y pactos invisibles

La música de Onetto se alinea con la estética que Laura Casabé ha ido desarrollando en sus películas anteriores donde un realismo con fisuras y una atmósfera donde el tiempo parece detenido son señas de identidad. La banda sonora nos descoloca, no nos guía por la historia.

En Caminata Natalia o Terraza, se percibe ese tono apagado, casi ausente, que define tanto a los personajes como al espacio que habitan. El barrio suena a un limbo cotidiano, donde lo más extraordinario puede surgir de lo más insignificante.

Y cuando la oscuridad se intensifica, como en Relajate Amiguito o Esos son mis perros, la música se vuelve más ambigua. La amenaza se intuye y eso la hace aún más poderosa.

Ecos de partitura

Pedro Onetto ha venido construyendo una filmografía que lo sitúa como uno de los nombres más interesantes del cine latinoamericano reciente. En The Sleepwalkers ya había demostrado su habilidad para acompañar tensiones familiares sin recurrir a lo grandilocuente. Aquí, sin embargo, da un paso más allá.

La Virgen de la Tosquera le permite trabajar con el silencio como aliado. Su música busca incomodar. Por momentos recuerda a trabajos de Mica Levi o Hildur Guðnadóttir en sus vertientes más minimalistas, pero con una raíz local, que se percibe en la textura de los sonidos más que en los instrumentos.

No vamos a encontrar melodías que se tarareen. Queda es una sensación de haber asistido a algo que no comprendemos del todo, pero que nos ha tocado por dentro.

La banda sonora no se entiende sin la película, pero una vez escuchada, deja una marca. Como los pactos que se sellan en secreto… y nunca se rompen del todo.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.