Banda sonora LAS NIÑAS DE CRISTAL Iván Palomares

Aquí están los detalles de la banda sonora de LAS NIÑAS DE CRISTAL Iván Palomares editada por Federation Entertainment.

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Ivan Palomares y la fragilidad hecha partitura

La colaboración entre Netflix y la escena cinematográfica española ha dejado en los últimos años varias piezas tan arriesgadas como sensibles. Entre ellas destaca Las niñas de cristal (Dancing on Glass), un drama psicológico ambientado en el competitivo y muchas veces despiadado mundo del ballet.

Para traducir en música ese equilibrio precario entre excelencia y fragilidad, la partitura recayó en Iván Palomares, quien ya había demostrado su sensibilidad en trabajos como La Templanza o Words for an End of the World.

Hacia la ruptura

Palomares entrega aquí una partitura que se mueve entre lo etéreo y lo opresivo. Las piezas originales conviven con fragmentos del ballet Giselle, lo que crea un juego de espejos entre lo que ocurre sobre el escenario y lo que sucede en la mente de las protagonistas.

Desde el tema principal, Las niñas de cristal, hasta la angustiosa No volverás a bailar, la música se convierte en un hilo invisible que sostiene la tensión psicológica del film.

El diseño se apoya tanto en una instrumentación clásica de cuerda y piano como en recursos minimalistas que sugieren la fragilidad mental y emocional de las protagonistas.

La tensión de la historia encuentra su eco en temas como El pantano de cristal o Qué pasó con María, donde el silencio y los crescendos marcan el ritmo de la angustia.

El lanzamiento digital permite apreciar la riqueza y delicadeza de esta partitura. Es un trabajo introspectivo, con momentos de belleza rota y otros de inquietante contención. Las piezas asociadas a Giselle, como Grand Pas de Deux o Finale Premier Acte, están inteligentemente ubicadas dentro del contexto dramático de la película.

Ecos de partitura

Esta banda sonora encuentra su lugar natural junto a otras obras que han explorado el binomio danza-psicología desde una óptica perturbadora.

Black Swan de Clint Mansell es una referencia inevitable, aunque Palomares se aleja de la agresividad electrónica de aquella para optar por una sutileza más cercana al susurro que al grito.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.