Banda sonora TRE CIOTOLE Alfonso de Vilallonga

Aquí están los detalles de la banda sonora de TRES ADIOSES (TRE CIOTOLE Alfonso de Vilallonga) editada por Kickout Films.

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Alfonso de Vilallonga pone música a una ruptura que se queda en casa

Kickout Films ha publicado ya el álbum de Tre ciotole, la nueva película de Isabel Coixet, con música original de Alfonso de Vilallonga. El disco apareció el 4 de marzo de 2026 y llega después del paso de la película por el Festival de Toronto, de su estreno en Italia el otoño pasado y de su reciente llegada a las salas españolas.

La historia, basada en la novela de Michela Murgia, sigue a una profesora romana y a su pareja, una cocinera en pleno ascenso, cuando una discusión aparentemente menor rompe una relación larga y obliga a ambas a recolocar la vida entera.

Una partitura breve para una película que vive de los espacios

Lo primero que llama la atención del álbum es su tamaño. Son diecinueve cortes y poco más de cuarenta minutos, una duración que le sienta bien a una película construida sobre silencios y gestos pequeños.

Ahí están desde el arranque Lecuonelli Clarinetto, Solitudine y Jirko, tres piezas que ya sitúan el tono del disco en una zona delicada y muy consciente del vacío que dejan las palabras cuando llegan demasiado tarde.

Luego aparecen Quell’amore, La mia Roma, Marta e Il viaggio, y la música empieza a moverse entre lo íntimo y lo errante, como si la película caminara sin decidir todavía si quiere recordar o seguir adelante.

Más adelante, Antonio cerca Marta, Mi manca y Piccione terminan de empujar esa idea de búsqueda sentimental que atraviesa todo el metraje. En una historia así, De Vilallonga acierta justamente por no ponerse por encima de los personajes.

Despedidas y una música que sabe esperar

Hay dos piezas que ayudan a entender muy bien el centro del álbum. Forget Me Slowly y su versión coral. Algo parecido ocurre con Remember the Days, cantada por Clàudia Schneider, que introduce una veta más frontal sin romper el tono general del disco.

Después llegan Under the Roman Sun y Three Little Bowls, y ahí la banda sonora termina de redondear su sentido con una música que mira de frente a la pérdida.

También tiene interés cómo el repertorio alterna títulos muy ligados a la acción concreta con otros que parecen nombrar estados interiores. Esa convivencia entre lo cotidiano y lo que se desmorona por dentro encaja muy bien con el cine de Coixet, y de Vilallonga sabe leerlo con la elegancia justa.

Ecos de partitura

Dentro de la trayectoria de Alfonso de Vilallonga, Tre ciotole encaja en esa zona de películas de intimidad rota y personajes a la deriva. Quien tenga presentes La librería, Blancanieves o Nieva en Benidorm reconocerá aquí esa misma capacidad para escribir desde la proximidad y para dejar que la melodía aparezca cuando de verdad hace falta.

En Tre ciotole, además, encuentra un material muy suyo en una historia de despedidas que no se explican del todo, solo se viven.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.