Banda sonora F1 THE MOVIE Hans Zimmer

Aquí están los detalles de la banda sonora de F1 THE MOVIE Hans Zimmer editada por Atlantic Records.

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Hans Zimmer y la adrenalina convertida en partitura

En F1: The Movie, dirigida por Joseph Kosinski y protagonizada por Brad Pitt, Hans Zimmer pone música a ese mundo de vértigo con una banda sonora que no suelta el acelerador, ni siquiera en las curvas.

Ahora, esta partitura se lanza en una cuidada edición en vinilo doble, que recoge el score de la película en una escucha intensa y absorbente.

Hans Zimmer pisa a fondo

No es la primera vez que Hans Zimmer se enfrenta a la velocidad. El reto va más allá de hacernos sentir la inercia de un coche.

Hay que traducir el aislamiento del piloto y las decisiones que se toman en décimas de segundo. Desde el primer corte, F1, el compositor combina texturas electrónicas con secciones de cuerdas que simulan aceleraciones y frenadas.

Piezas como Run For The Podium o Drive Fast canalizan ese ímpetu con percusión quebrada y sintetizadores agudos, mientras que Tell Me About Kate y Road to Recovery ofrecen respiros más introspectivos, sin perder la tensión que atraviesa toda la obra.

Una edición física de diseño y potencia

Este vinilo doble, distribuido en cuatro caras, acompaña cada bloque narrativo de la película con una presentación visual sobria, de líneas limpias, como los garajes donde se toman las decisiones cruciales.

El prensado permite que el grave se asiente y las capas electrónicas respiren con claridad, mientras que los momentos de orquesta plena (como No One Drives Forever o Three Laps Is A Lifetime) se expanden con fuerza sobre el surco.

Elbows Out y Red Flag muestran el costado más agresivo del score con líneas rítmicas entrecortadas, y cortes bruscos. Sin embargo, See You Down The Road ofrece un cierre contenido, melódico, casi melancólico, como la conversación silenciosa que se tiene con uno mismo tras apagar el motor.

Ecos de partitura

Zimmer ha afinado su maquinaria con los años, y en F1: The Movie se le nota cómodo en la mezcla de tensión orquestal y electrónica. El enfoque recuerda, por espíritu más que por forma, a sus trabajos en Rush (donde ya se medía con las carreras) o Dunkirk, por la gestión del tiempo narrativo como un metrónomo de ansiedad.

También hay conexiones evidentes con su trabajo en Top Gun: Maverick (donde ya colaboró con Kosinski), tanto en la claridad estructural como en la importancia del ritmo como base. La música gira alrededor de la idea de mantenerse en marcha, de resistir en plena carrera. Y Zimmer, una vez más, cruza la línea de meta sin perder el control.

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Otras preventas y lanzamientos

¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.