Banda sonora GAUGUIN AND GERALD FRIED

Aquí están los detalles de GAUGUIN AND GERALD FRIED editada por Dragon's Domain Records.

Descubre todos los secretos de las bandas sonoras sin gastar nada. Para eso estamos nosotros, que incorporamos muchas ediciones de bandas sonoras de Dragon's Domain, las escuchamos, hacemos una valoración y os las enseñamos.

Gerald Fried pinta a Gauguin en música

Dragon’s Domain Records rescata una de esas joyas del catálogo televisivo norteamericano que suelen quedar fuera de foco y, precisamente por eso, merecen atención.

Gauguin and Gerald Fried reúne en una edición limitada dos trabajos escritos por el compositor para sendas bandas sonoras centradas en Paul Gauguin: el docudrama Gauguin the Savage y el documental Gauguin in Tahiti: The Search for Paradise.

Dos aproximaciones distintas al mismo personaje, dos maneras de observar su huida de Europa y su choque con la civilización, junto con su obsesión por encontrar un lugar donde su pintura pudiera respirar de otra forma.

La edición tiene doble interés. Por un lado, nos devuelve a la circulación una música inédita de un autor cuya carrera va mucho más allá de los títulos con los que suele recordársele.

Por otro, nos permite escuchar cómo Gerald Fried abordaba un material biográfico tan cargado de contradicciones, ya que el artista deslumbrado por la belleza, al mismo tiempo, es un hombre arrastrado por su ego y su deterioro.

Del París gris a la fiebre de Tahití

En Gauguin the Savage, emitida en 1980 con David Carradine al frente, Fried levanta una partitura de corte orquestal que acompaña el tránsito del personaje desde la vida doméstica y el hastío burgués hasta la ruptura radical con Europa.

Ya desde Main Title-Tahiti / Diagnosis & Paris Flashback se percibe ese movimiento entre dos mundos, uno fatigado, otro perseguido como promesa.

A medida que la historia avanza, la música se vuelve más abierta y busca transmitir esa tensión entre deseo de libertad y devastación íntima.

Pasajes como Painting With Van Gogh / A Disturbing Portrait / Vincent’s Girl / Mutilation o Leaving Vincent / To Your Voyage / Sailing To Tahiti condensan el viaje físico y mental del pintor, mientras cortes como Rejecting ‘Civilization’ / A Letter To Aline o Before I Can Paint It, I Must First Find It refuerzan la idea de que Gauguin no solo cambia de paisaje, sino que intenta inventarse otro destino.

La recta final, con Aline Has Died / Painting The Great Vision y Arsenic By The Sea / Gauguin’s End, deja claro que Fried no se conformó con ilustrar una biografía artística. Le interesaba, sobre todo, el precio de esa obsesión.

El otro Gauguin: distancia y memoria

El segundo bloque del disco se centra en Gauguin in Tahiti: The Search for Paradise, documental emitido en 1967. Aquí la escritura de Fried cambia y la mirada es una reflexión sobre el artista en su etapa tahitiana. La música se vuelve menos inclinada al estallido y más atenta a la idea de distancia.

Prologue & Main Credits y A Simple Brittany Life / Abandoning Family & Civilization For Paradise plantean un tono más observador, mientras Alienating The European Settlers / Teha’amana’s Theme / Fired By His Patron introduce una dimensión casi elegíaca en el retrato del pintor.

Fried parece entender que, en este formato, la música debe acompañar la palabra y la imagen sin competir con ellas, pero aun así deja huella.

Quizá donde mejor se aprecia esa sensibilidad sea en Pagan Gods & Myths / Paradise Lost & Found In Art, una pieza que recoge la atracción de Gauguin por lo simbólico y lo ritual sin caer en un exotismo fácil.

Incluso en un documental, Fried conserva el pulso dramático suficiente para que el personaje no quede reducido a un simple estudio ilustrado.

Ecos de partitura

Gerald Fried ocupa un lugar singular en la música para pantalla. Su nombre suele aparecer ligado a Kubrick, a Star Trek o a Roots, y con razón, pero discos como este ayudan a completar el retrato. Aquí asoma un músico muy sensible a la construcción de atmósferas psicológicas y al peso moral de los personajes.

En Gauguin the Savage se escucha a un Fried más expansivo, muy atento al conflicto interior y a la dimensión trágica del artista. En Gauguin in Tahiti, en cambio, domina el compositor que sabe retirarse un paso para dejar que la imagen y la voz respiren.

La convivencia de ambas partituras en un mismo disco convierte esta edición en algo más valioso que una simple rareza de archivo, ya que funciona como una pequeña lección sobre cómo un mismo autor puede modelar dos retratos distintos de una misma figura sin repetirse.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó