Banda sonora THE HANDMAID'S TALE Ryuichi Sakamoto

Aquí están los detalles de la banda sonora de EL CUENTO DE LA DONCELLA (THE HANDMAID'S TALE Ryuichi Sakamoto) editada por Dragon's Domain Records.

Descubre The Handmaid's Tale soundtrack y todos los secretos de las bandas sonoras sin gastar nada. Para eso estamos nosotros, que incorporamos muchas ediciones de bandas sonoras de Dragon's Domain, las escuchamos, hacemos una valoración y os las enseñamos.

Ryûichi Sakamoto y la distopía sonora de Offred

Dragon's Domain recupera la poderosa banda sonora de The Handmaid's Tale (1990), firmada por Ryûichi Sakamoto, en una edición remasterizada que devuelve a circulación una de sus partituras más sombrías y evocadoras.

Basada en la novela distópica de Margaret Atwood, la película dirigida por Volker Schlöndorff y escrita por Harold Pinter construye un mundo opresivo donde las mujeres fértiles son convertidas en criadas reproductoras bajo un régimen teocrático.

Una distopía sonora bajo la nieve

Sakamoto compone un score gélido y dolorosamente humano, donde la electrónica discreta y los motivos corales tradicionales se alternan con pasajes minimalistas que invocan un vacío emocional.

Desde la apertura Overture / Snow hasta el momento de revelación en My Daughter Is Alive, cada corte refleja el desamparo contenido de Kate (Natasha Richardson), prisionera de un sistema que despoja incluso del nombre.

Temas como Moira Escapes o Love in Nick’s Room rompen el patrón glacial con ráfagas de tensión o respiros íntimos, mientras que la selección de himnos tradicionales como Amazing Grace o Old Hundredth acentúan la dimensión ritual del relato.

La suite Particicution / Finding the Knife y el clímax en Mayday consolidan una estructura narrativa donde la música guía el descenso (y posible ascenso) emocional de la protagonista.

Ecos de partitura

Sakamoto opta por la contención y la repetición como vehículo de opresión, lejos del barroquismo sinfónico de El último emperador o la textura experimental de El cielo protector.

Su enfoque se acerca más al tratamiento musical de Femme Fatale o El Revenant, donde el silencio y el eco son tan importantes como la melodía.

Lo más singular de esta banda sonora es su manera de abordar el dolor. La música busca representar el deterioro silencioso de una identidad que aún lucha por sobrevivir. Es una de las partituras más austeras del compositor, pero también una de las más lúcidas y simbólicas de su carrera cinematográfica.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó