Banda sonora WHAT EVER HAPPENED TO AUNT ALICE Gerald Fried

Aquí están los detalles de la banda sonora de ¿QUÉ FUE DE TÍA ALICE? (WHAT EVER HAPPENED TO AUNT ALICE Gerald Fried) editada por Dragon's Domain Records.

Descubre todos los secretos de las bandas sonoras sin gastar nada. Para eso estamos nosotros, que incorporamos muchas ediciones de bandas sonoras de Dragon's Domain, las escuchamos, hacemos una valoración y os las enseñamos.

Un jardín siniestro al ritmo de Gerald Fried

Dragon’s Domain recupera una joya musical olvidada: What Ever Happened to Aunt Alice?, la banda sonora compuesta por Gerald Fried (Too Late the Hero) para esta comedia de horror negro de 1969, tercera entrega espiritual de la trilogía Grand Guignol del productor Robert Aldrich tras ¿Qué fue de Baby Jane? y Silencio, silencio, dulce Charlotte.

La psicopatía sonora llega al desierto de Tucson

En esta ocasión, la demencia viene disfrazada de ancianita respetable que cultiva pinos en su jardín… sobre las tumbas de sus víctimas.

Fried compone una banda sonora donde lo trágico, lo irónico y lo absurdo coexisten. Con cuerdas tensas, vientos disonantes y pasajes de suspense muy físico, el compositor consigue realzar la psicopatía latente bajo la cortesía de salón.

El álbum, en su primer lanzamiento completo, incluye tanto la partitura incidental como los temas vocales y source cues de fiesta, con interpretaciones de Lilyan Chauvin y Sherlie Matthews, que refuerzan la ambigüedad del tono.

Gerald Fried: pionero, artesano, superviviente

Pocos compositores pueden presumir de haber trabajado con Stanley Kubrick (Paths of Glory, The Killing) y con Quincy Jones en Roots.

Gerald Fried fue un pionero autodidacta de la música cinematográfica, con una carrera que abarcó desde el noir de serie B hasta los grandes melodramas televisivos de los 70. Su lenguaje musical fusiona el clasicismo académico con soluciones prácticas e inventivas.

En Aunt Alice, Fried demuestra una vez más su versatilidad al crear una atmósfera sofocante, pero sin renunciar a una cierta ironía macabra.

La música se mueve entre el horror hitchcockiano y un tono casi de comedia negra, como si Bernard Herrmann hubiera orquestado Arsénico por compasión.

Temas como “Prelude to Murder”, “Snooping Around” o “Fight to the Death” funcionan como miniaturas dramáticas con vida propia.

Ecos de partitura

Comparada con otras bandas sonoras de Fried, como su intensa partitura para Star Trek: Amok Time o la epopeya coral de Roots, Aunt Alice destaca por su tono más íntimo, seco y claustrofóbico.

La partitura no busca grandilocuencia, sino sugerencia a través de silencios inquietantes, texturas estridentes y cambios súbitos.

Al mismo tiempo, la inclusión de canciones en francés, cues diegéticos como “Mon Pauvre Amour” o el tema vocal “Viens À Moi”, revelan una veta sofisticada que recuerda por momentos al Henry Mancini más sardónico o al Georges Delerue más irónico.

En su conjunto, el álbum funciona como un retrato musical del desequilibrio disfrazado de refinamiento.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó