Banda sonora SONGS FROM SHARKNADO

Aquí están los detalles de la banda sonora SONGS FROM SHARKNADO editada por Enjoy The Ride Records.

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Songs from Sharknado: el disparate definitivo de la saga llega por fin al vinilo

Había una lógica secreta en el universo Sharknado y es que cuanto más absurda parecía la tormenta, más serio era su compromiso con la diversión.

Esa misma mezcla de desparpajo, guitarras y serie B desatada es la que recoge Songs from Sharknado, el lanzamiento que Enjoy The Ride Records edita junto al director Anthony C. Ferrante y el músico Robbie Rist.

Por primera vez, estas canciones salen en formato físico y lo hacen con el tipo de presentación que una franquicia así pedía desde hace tiempo, con color y una buena dosis de autoparodia bien entendida.

Un objeto físico tan desvergonzado como la propia franquicia

La edición llega en vinilo con arte original de Garreth Gibson, incluyendo una etiqueta central desplegable con tiburón, y se reparte en tres variantes limitadas que refuerzan el carácter de pieza de coleccionista. Blood In The Water Stripe, Sharknado Swirl With Splatter y Chainsaw With Blood Splatter juegan a favor del caos visual de la saga y convierten el disco en una prolongación natural de sus carteles y sus motosierras.

El trabajo de remasterización para vinilo corre a cargo de Dave Marino, con remezclas firmadas por Brian Merill y producción de Robbie Rist, de modo que el lanzamiento es una puesta al día real detrás del objeto y no vive únicamente del guiño nostálgico.

Del rock setentero al guiño neoyorquino

La música de Quint, nacida de la alianza entre Ferrante y Rist para buena parte de sus películas, encuentra aquí su escaparate más generoso.

La cara A se concentra en el material de Sharknado y gira alrededor de (The Ballad of) Sharknado, presentada en su mezcla del décimo aniversario como columna vertebral de la edición.

A su alrededor aparecen Weatherman Says, Don’t Wanna Be the One, Take You Down, Let It Ride, Hell on Wheels y Bruce, todos ellos moviéndose entre rock y power pop, junto con un gusto muy consciente por el estribillo inmediato.

La presencia de Susie Rose Major en Hell on Wheels amplía bien ese tono de banda sonora mutante que nunca quiso comportarse como score tradicional.

La cara B entra en Sharknado 2: The Second One con una New York Version de (The Ballad of) Sharknado junto a The Wrong Dots, y desde ahí el disco se contagia del ritmo de la ciudad con I’m Going to Take a Bite Out of the Big Apple (Before It Takes a Bite Out of Me), Great White Skies, One Swing Away (Batter Up!) y The Past Is Passed.

Después llegan los extras, que terminan de redondear el cuadro con Not in Kansas Anymore, Do the Shark y una versión acústica de (The Ballad of) Sharknado que aporta un cierre inesperadamente útil, confirmando que detrás del chiste había canciones de verdad.

Ecos de partitura

Más que compararse con una banda sonora convencional, Songs from Sharknado juega en la tradición de aquellos discos asociados al cine de culto que terminaban teniendo personalidad propia fuera de la película.

Ferrante y Rist entienden el tono de la franquicia y lo trasladan a canciones que buscan identidad propia. Ahí está su acierto. En lugar de disfrazar el disparate, lo convierten en estilo.

También hay un detalle que merece atención y es que Quint nació para servir a las películas de Ferrante y ha acabado levantando un catálogo propio que ya supera ampliamente la condición de simple banda satélite. Este vinilo ayuda a entenderlo.

Bajo la espuma sangrienta y la broma autoconsciente, hay una forma muy concreta de escribir canciones para cine basura con oficio y oído pop con mucho cariño por el formato físico.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.