Banda sonora AVATAR FIRE AND ASH Simon Franglen

Aquí están los detalles de la banda sonora de AVATAR FUEGO Y CENIZA (AVATAR FIRE AND ASH Simon Franglen) editada por Hollywood Records.

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Cuando Pandora canta con otra voz

Tras la exuberancia acuática de Avatar: The Way of Water, Simon Franglen regresa al universo Na'vi con una partitura que se hunde aún más en el terreno espiritual y combativo de Pandora. Avatar: Fire and Ash es un capítulo más sombrío y ritual, donde el conflicto deja de ser la supervivencia para convertirse en el sacrificio.

El fichaje de Miley Cyrus para la canción original Dream As One refuerza esa idea de puente entre mundos. La tradición Na'vi se cruza con la sensibilidad humana, y la música abraza ese cruce sin prejuicios.

Tres movimientos, una sola herida

El primer bloque se abre con la ya mencionada Dream As One, una balada que sorprende por su contención. Cyrus abandona la grandilocuencia habitual y se adapta a un marco más íntimo, con cuerdas etéreas y una progresión melódica que recuerda los lamentos Na'vi.

Le sigue The Windtraders, una pieza atmosférica que recupera el legado de James Horner con flautas en eco y percusiones cavernosas. Mangkwan Attack ofrece el primer estallido de tensión con un crescendo tribal que evoca el humo y las cenizas.

En Lo’ak, el foco se estrecha para seguir al hijo rebelde de los Sully, en un tema delicado, casi contemplativo. La cara A cierra con I Am the Fire, una declaración de identidad construida con capas de sintetizador y bronces pesados.

La cara B inicia con Sacrifice, un tema contenido, construido desde la ausencia. Fränglen juega con el silencio y la repetición como vehículo de duelo. En I Call Upon the Warrior Mother, el disco alcanza uno de sus momentos más tensos con coros femeninos y un ritmo de invocación casi chamánico.

Marshaling Forces retoma la épica orquestal con una estructura marcial, mientras que Settling the Score destila una furia contenida que se libera en estallidos breves, como fogonazos en mitad del combate. El álbum se despide con The Future and the Past, un tema interpretado por Zoe Saldaña que actúa como plegaria final con una voz frágil y una tristeza que se arrastra más allá del último surco.

Editado por Hollywood Records en colaboración con 20th Century Studios, este vinilo recoge toda la esencia de Fire and Ash en una presentación sobria, con portada ilustrada sobre fondo negro y letras doradas.

El prensado es de alta calidad, con sonido amplio y gran riqueza de matices, especialmente en los momentos corales. No hay versiones deluxe ni variantes de color por ahora, lo que convierte esta edición estándar en la referencia principal para quienes coleccionamos la saga en vinilo.

La inclusión de los dos temas vocales (Cyrus y Saldaña) aporta un equilibrio inédito hasta ahora en la franquicia.

Ecos de partitura

Simon Franglen ha logrado algo muy poco habitual y es continuar el universo musical de otro compositor sin perder la huella de su identidad.

En The Way of Water la influencia de Horner era palpable en cada reverberación, ahora Franglen comienza a liberarse, apostando por estructuras menos melódicas y más sensoriales. Hay ecos de Children of Dune de Brian Tyler en algunos pasajes rítmicos, y un cierto parentesco con The Mandalorian de Ludwig Göransson en su uso del silencio y las texturas.

Sin embargo, el núcleo sigue siendo el legado sonoro de Pandora con voces superpuestas y paisajes tonales. La inclusión de Miley Cyrus y Zoe Saldaña, por último, es una forma más de anclar esta entrega en los personajes y sus pérdidas.

Esta banda sonora fue publicada por Hollywood Records

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Otras preventas y lanzamientos

¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.