Banda sonora POLE TO POLE WITH WILL SMITH Benjamin Wallfisch y Chris Egan
Aquí están los detalles de la banda sonora de DE POLO A POLO CON WILL SMITH (POLE TO POLE WITH WILL SMITH Benjamin Wallfisch y Chris Egan) editada por Hollywood Records.
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Pole to Pole with Will Smith
Original Series Soundtrack
Edición de Hollywood Records en plataformas musicales
Precio: Depende de la plataforma musical
Ya disponible
Benjamin Wallfisch y Chris Egan convierten la aventura extrema en materia musical
Hollywood Records ya ha puesto en circulación el álbum de Pole to Pole with Will Smith, la serie documental de National Geographic centrada en el viaje de Will Smith a través de algunos de los entornos más extremos del planeta.
El disco reúne 24 cortes y algo más de una hora de música original compuesta por Benjamin Wallfisch y Chris Egan, y acompaña una producción de siete episodios estrenada en National Geographic.
Un lanzamiento digital para una expedición contada desde el asombro y el desgaste
La propuesta de la serie parte de una idea muy clara y es seguir a Will Smith en siete expediciones donde la resistencia física y mental se pone a prueba frente al hielo, el océano, la humedad, la altura y el aislamiento.
Wallfisch y Egan responden con una música que intenta acompañar el viaje desde dentro, moviéndose entre lo contemplativo y lo incierto. El arranque con Beautiful but Terrifying ya fija muy bien esa línea ya que la naturaleza aparece como una maravilla, pero también como recordatorio de fragilidad.
A partir de ahí, el álbum va dibujando distintos estados del recorrido. Self Doubt, Secrets of Nature y Rivers in the Sky trabajan la dimensión más interior del viaje, mientras Enter the Abyss, Anaconda o Under the Ice Sheet empujan la experiencia hacia una zona más física y más expuesta.
Esa alternancia entre descubrimiento y vértigo resulta clave para entender el disco. Decide mostrar que cada territorio obliga a escuchar de otra manera.
Una música que acompaña el trayecto sin perder humanidad
Uno de los aciertos del álbum está en cómo distribuye la tensión. Hay piezas donde domina la apertura del paisaje, como Most Alive Place, Sea Crossing o Special Ocean, y otras donde la música se acerca más al cuerpo y al cansancio generando incertidumbre, como Survivors Guilt, Fear of Contamination o Unpredictable Waters.
Esa mezcla evita que la banda sonora se convierta en una simple postal documental de gran formato.
En la parte final, títulos como Made for Nature, Chasing the Pole y Final Lesson terminan de colocar el álbum en el terreno que le conviene que es el de una travesía que se mide por lo que deja en quien la atraviesa y no tanto por los kilómetros recorridos.
Wallfisch y Egan entienden bien que una serie así necesita escala, aunque también necesita cercanía. El resultado se sostiene justo en ese equilibrio.
Ecos de partitura
Benjamin Wallfisch viene de una filmografía muy ligada al cine de género y al gran formato, mientras Chris Egan ha trabajado con más frecuencia en piezas donde la observación del entorno y el detalle tienen un peso mayor.
En Pole to Pole with Will Smith ese cruce funciona bien porque la serie pide precisamente las dos cosas, que son la amplitud para el territorio y la atención para la experiencia humana. El álbum deja ver esa combinación con bastante claridad.
También hay algo interesante en cómo esta música se aparta del tono más musculoso que suele asociarse a Wallfisch. Aquí se trata de acompañar una travesía real y de darle forma sin restarle verdad. Esa contención le sienta bien al proyecto y ayuda a que la banda sonora funcione más allá de la serie.
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Esta banda sonora fue publicada por Hollywood Records
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¿Por qué nace Todo Soundtrack?
Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.
"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.