Banda sonora The Simpsons SONGS IN THE KEY OF SPRINGFIELD

Aquí están los detalles de la banda sonora de The Simpsons SONGS IN THE KEY OF SPRINGFIELD editada por Hollywood Records.

Descubre todos los secretos de las bandas sonoras sin gastar nada. Para eso estamos nosotros, que incorporamos muchas ediciones de bandas sonoras, las escuchamos, hacemos una valoración y os las enseñamos.

Los Simpson convierten el caos amarillo en doble vinilo

Disney Music Emporium recupera Songs in the Key of Springfield en una edición deluxe de 2LP, celebrando una de las facetas más brillantes de Los Simpson: su música.

El álbum reúne 39 cortes procedentes de la serie, entre canciones favoritas de los fans, medleys, parodias, temas de cabecera, variaciones de créditos y momentos que demuestran que Springfield siempre ha sido una ciudad con demasiadas cosas que cantar y muy poca vergüenza para hacerlo.

La edición oficial se presenta como deluxe 2LP con prensado de 140 gramos en colores Canary Yellow & Baby Pink, una combinación cromática que parece diseñada por alguien que miró a Homer, a la rosquilla glaseada y a la piel amarilla de Springfield y dijo: "sí, aquí hay una estrategia".

Springfield canta porque hablar normal sería demasiado sencillo

Songs in the Key of Springfield funciona como una cápsula de la edad dorada musical de la serie.

Es un catálogo de bromas musicales, números de falso Broadway, jingles televisivos, pastiches, homenajes, cabeceras alternativas y pequeñas piezas que, en muchos casos, duraban menos de un minuto en pantalla y aun así se quedaron viviendo gratis en la cabeza de media humanidad.

Ahí está buena parte del genio de Los Simpson. La serie entendió muy pronto que la música podía servir para cualquier cosa.

Alf Clausen, el gran arquitecto musical de Springfield

Aunque el álbum reúne piezas con muchos escritores, voces y referencias, el nombre esencial detrás de buena parte de este universo es Alf Clausen, compositor, arreglista y director musical que dio a Los Simpson una flexibilidad sonora extraordinaria durante décadas.

Su talento consistía en hacer que cada parodia sonara de verdad. Si la serie quería Broadway, sonaba a Broadway. Si quería cine negro, gran orquesta, jazz, jingle barato, melodrama televisivo o canción de barbero, Clausen lo construía con oficio.

Esa seriedad musical es clave para que el humor funcione. The Monorail Song no sería tan perfecta si sonara como una broma hecha deprisa; funciona porque abraza con entusiasmo el modelo de gran número vendedor de humo.

Oh, Streetcar! dispara contra el teatro musical desde dentro, con conocimiento del género. Homer’s Barbershop Quartet no se limita a poner a Homer, Apu, Skinner y Barney a cantar, sino que recrea una nostalgia vocal concreta, la retuerce y aun así deja una canción pegadiza.

Clausen entendía que Los Simpson era una máquina de estilos. La familia podía estar en una sátira política, en una parodia de The Twilight Zone, en un drama de jazz, en un musical de Tennessee Williams o en un falso documental escolar.

La música tenía que cambiar de traje en segundos. Y lo hacía.

El arte de convertir un gag en canción

El espíritu del álbum vive en canciones de números que nacen como chiste y terminan convertidos en clásicos de la serie. We Do (The Stonecutters’ Song) es quizá el ejemplo perfecto.

The Monorail Song merece capítulo aparte. Pocas canciones televisivas han resumido tan bien la estupidez colectiva, el carisma del vendedor de humo y la facilidad con la que una ciudad entera puede hipotecarse si alguien lo presenta con suficiente ritmo.

También hay pequeñas bombas como Flaming Moe’s, It Was a Very Good Beer o Happy Birthday, Lisa.

La primera recuerda el bar de Moe convertido en fenómeno; la segunda muestra a Homer desde una melancolía cervecera que roza la confesión alcohólica con bigote de chiste; la tercera guarda uno de los momentos más dulces de Lisa, aunque la historia real de esa canción tenga sus propios laberintos de derechos y créditos.

Los medleys o cuando un episodio entero cabe en un surco

Una parte muy atractiva del disco está en sus medleys que condensan episodios, subtramas y momentos musicales en pequeñas suites de memoria amarilla.

Estos cortes funcionan casi como álbum de cromos. No siempre escuchas una canción cerrada, sino un recorrido por escenas, entradas, bromas y miniaturas.

Es una forma muy televisiva de narrar en disco con fragmentos rápidos, cambios de tono, guiños que duran segundos y esa sensación de que Springfield no puede estar quieta porque alguien, en algún despacho, acaba de pulsar otro botón rojo.

Treehouse of Horror V añade la veta más oscura y juguetona, mientras las versiones de créditos finales, recuerdan otra de las costumbres más deliciosas de la serie y es usar el cierre como campo de pruebas musical. En Los Simpson, ni los créditos se libran de tener personalidad.

Rasca, Pica, Troy McClure y otros santos patronos del absurdo

El disco también sirve para recordar la importancia de los secundarios y programas dentro del programa. Itchy & Scratchy Main Title Theme y Itchy & Scratchy End Credits Theme recogen el dibujo animado dentro del dibujo animado con violencia desatada, melodía infantil y una alegría francamente preocupante ante la mutilación recreativa.

A Fish Called Selma trae de vuelta a Troy McClure. Send in the Clowns y el material relacionado con ese episodio muestran hasta qué punto Los Simpson podía usar el musical para ridiculizar Hollywood, Broadway, el ego artístico y la fauna de representantes, productores y actores con sonrisa plastificada.

Eye on Springfield es otro pequeño tesoro. No necesita durar mucho para evocar ese periodismo local de lentejuela, sonrisas, escándalo ligero y reportajes que parecen presentados desde un cóctel.

Una recopilación para fans, coleccionistas y gente que todavía sospecha del monorraíl

El atractivo coleccionista de esta edición está claro: el reclamo principal está en el propio salto al formato físico y en la posibilidad de escuchar Springfield cara a cara, aguja mediante.

La edición en colores Canary Yellow & Baby Pink, listada en distribución europea, añade un guiño visual muy propio de la serie. Amarillo por la familia, rosa por la rosquilla, por el azúcar, por el caos amable de una ciudad donde un reactor nuclear, una taberna y una escuela pública parecen compartir el mismo plan de emergencia: ninguno.

Para fans veteranos, el disco tiene efecto de máquina del tiempo. Cada pista activa un episodio, una frase, una escena. Para nuevos coleccionistas, es una puerta magnífica al modo en que Los Simpson usó la música como sátira cultural.

Ecos de partitura

Songs in the Key of Springfield no es una banda sonora convencional, y ahí reside su gracia. Es un archivo musical de televisión en estado puro: cabeceras, canciones de personajes, parodias, fragmentos orquestales, medleys narrativos y cierres alternativos.

Un retrato de cómo una serie animada pudo dialogar con Broadway, el jazz, la música popular, la publicidad, el cine clásico y la televisión de género sin perder su voz propia.

El legado de Alf Clausen planea sobre todo el conjunto. Su trabajo hizo posible que Los Simpson no se limitara a insertar canciones graciosas, sino que cada número tuviera forma, estilo y sentido dentro del episodio.

Esta edición 2LP tiene valor porque devuelve al objeto físico una parte fundamental de la cultura televisiva de los noventa.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.