Banda sonora YOUNG AND CURSED Patrick O'Malley

Aquí están los detalles de la banda sonora de YOUNG AND CURSED Patrick O'Malley editada por Intrada Records.

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Cuando el terror vuelve a ser sinfónico

Intrada lanza en edición física la primera banda sonora para largometraje del compositor Patrick O'Malley, un trabajo que se desmarca de la tendencia actual del diseño sonoro minimalista en el cine de terror.

O'Malley apuesta por una composición clásica en la que se funden orquesta, coros, sintetizadores y un sorprendente arsenal de instrumentos construidos a partir de objetos encontrados.

El resultado es un lienzo sonoro generoso, evocador, tan dado al estremecimiento como a la belleza melódica, donde la oscuridad y la luz cohabitan en un mismo plano narrativo.

Patrick O'Malley debuta con fuerza en el terror

Con un enfoque que remite a referentes como Poltergeist o The Omen, O'Malley construye una partitura ambiciosa que abraza tanto la disonancia como lo lírico.

Temas como Lilith's Theme, Possession Dance o Death Light ejemplifican esa tensión constante entre lo terrenal y lo espiritual, o dicho de otra forma, entre el caos sobrenatural y la emotividad humana.

La riqueza instrumental y la variedad de registros convierten esta banda sonora en una experiencia compleja, con pasajes de orquestación dramática, segmentos corales de carácter religioso y una presencia constante de elementos electrónicos de origen analógico.

La película, dirigida por Andrew Chiaramonte, sitúa a cinco jóvenes en una cabaña remota, donde quedarán atrapados bajo la influencia de una entidad demoníaca ancestral. Esa lucha entre el bien y el mal, se ve reflejada en cada una de las decisiones musicales del compositor.

Ecos de partitura

Young & Cursed marca el debut en largo de Patrick O'Malley, pero su bagaje en la música clásica contemporánea y en cortometrajes se percibe en la madurez estructural de esta partitura.

Hay ecos de Jerry Goldsmith, especialmente en la manera de contrastar inocencia y horror (Kyra o Childhood Nightmares), pero también se detecta una sensibilidad propia, con un uso muy expresivo del color orquestal.

En compositores actuales, podría emparentarse con Bear McCreary por el uso de instrumentación no convencional y capas rít­micas de carácter tribal, pero el discurso de O'Malley es menos visceral y más abstracto y contemplativo. Una promesa a seguir de cerca.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.