Banda sonora MURDAUGH DEATH IN THE FAMILY Ariel Marx

Aquí están los detalles de la banda sonora de MUERTE EN LA FAMILIA MURDAUGH (MURDAUGH DEATH IN THE FAMILY Ariel Marx) editada por Lakeshore Records.

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Ariel Marx en el laberinto Murdaugh

La sombra del poder y la corrupción en el sur de Estados Unidos adquiere una textura sonora inquietante en la banda sonora de Murdaugh: Death in the Family, la miniserie basada en el mediático caso real de los Murdaugh.

Compuesta por Ariel Marx, esta partitura reconstruye con sensibilidad eléctrica y tensa el derrumbe emocional de una dinastía legal atrapada entre secretos familiares y una tragedia.

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Ariel Marx despliega una serie de temas que, lejos de buscar la grandilocuencia, se sumergen en lo íntimo, en lo que se cuece en las miradas y las habitaciones cerradas.

Desde la melancólica Moselle hasta la devastadora Foggy As F**k, la música guía con discreción el descenso emocional de la historia.

Piezas como Burned Alive, Liar, Liar o What a Tangled Web We Weave refuerzan con precisión el ambiente de sospecha, mientras otras como Love You, Son o Plenty to Mourn remiten a la fragilidad del vínculo familiar en ruinas.

La estructura breve y fragmentada de muchos de los cortes contribuye a esa sensación de inestabilidad y amenaza latente, como si la música fuera un espejo del desmoronamiento moral y psicológico de los personajes.

La firma de Marx, siempre reconocible, logra extraer belleza de la disonancia y tensión del relato.

Ecos de partitura

El trabajo de Ariel Marx aquí guarda una relación evidente con su partitura para A Friend of the Family, compartiendo un enfoque basado en la psicología interna más que en los eventos externos.

Sin embargo, Murdaugh: Death in the Family se percibe aún más enrarecido, con una aproximación menos melódica y más atmosférica. Se aleja de la narrativa tradicional del true crime televisivo para abrazar una estética más cercana al thriller.

Este enfoque la aleja también de producciones recientes como Candy o The Staircase, en las que la música tiene un papel más expositivo. En cambio, Marx opta aquí por el eco distante y la repetición obsesiva como herramientas expresivas.

Una apuesta arriesgada y coherente que dota de identidad sonora a esta adaptación dramática del escándalo Murdaugh.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.