Banda sonora THE WALKING DEAD DEAD CITY Ian Hultquist

Aquí están los detalles de la banda sonora de la segunda temporada de THE WALKING DEAD DEAD CITY Ian Hultquist editada por Lakeshore Records.

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La música de un mundo podrido

La ciudad ha muerto, pero camina. En la segunda temporada de The Walking Dead: Dead City, los restos de Manhattan se transforman en un escenario grotesco, donde la podredumbre física convive con la corrupción moral.

Ian Hultquist vuelve a Nueva York para dar forma al apocalipsis con sintetizadores

En ese entorno, Maggie y Negan lideran bandos enfrentados y arrastran los pecados del pasado. Para narrar esa espiral de odio y supervivencia, Ian Hultquist (Grosse Pointe Garden Society) construye una banda sonora llena de tensión y atmósfera cargada, donde cada track parece arrancado de los restos oxidados de una civilización que ya no se reconoce a si misma.

Lakeshore Records publica este segundo volumen de la saga iniciada en 2023, y lo hace justo en el momento en que la franquicia empieza a mutar, alejándose del terror puro para adentrarse en una violencia casi tribal, con tintes western y neo-noir.

Nueva York a cuchillo con electrónica

El álbum arranca con Rats in a Maze, un tema que marca territorio desde el primer segundo con percusión irregular y una voz fantasma (Sofia degli Alessandri) que parece surgir de una radio mal sintonizada.

Lightning Bugs y Big Ass Walker bajan al callejón y al polvo. Pero es en piezas como Step Up to the Walker Corral o Attack on the Hudson River donde la partitura cobra más importancia narrativa con ocho minutos de tensa progresión, casi cinematográfica, que transitan entre la amenaza y el estallido inevitable.

En el segundo tramo, el disco se vuelve más psicológico. Head Wound Hallucinations y You Made Me What I Am desnudan las heridas internas de los personajes, con efectos granulados y melodías que apenas se atreven a sostener una nota entera. Burn the Witch y The Gallows son puro simbolismo como si el miedo se convirtiera en partitura.

Cierra con acierto una tríada final que resume el tono general con los temas Live Long Enough to Become a Walker, Ventilator y Not Interested in Going Back. Tres formas distintas de aceptar que ya no hay un hogar, que solo queda avanzar entre las ruinas.

Ecos de partitura

Ian Hultquist viene de un terreno más indie, pero se adapta aquí como un guante ensangrentado. Su trabajo en Dickinson o Assassination Nation ya apuntaba esa capacidad para reinterpretar géneros. En Dead City toma el lenguaje de The Walking Dead, pero lo traslada al asfalto postindustrial de una ciudad sin alma.

Por momentos, su enfoque recuerda a lo que hizo Max Richter con The Leftovers o incluso a los experimentos ambientales de Trent Reznor en The Social Network, consiguiendo una partitura que se siente tan oxidada como el entorno que retrata.

The Walking Dead: Dead City Season 2 retrata la violencia como parte del nuevo orden. La música de Hultquist se convierte en una de las bandas sonoras más potentes (y menos complacientes) que ha dado la franquicia.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.