Banda sonora BOUND Don Davis

Aquí están los detalles de la banda sonora de LAZOS ARDIENTES (BOUND Don Davis) editada por La-la land Records.

Descubre Bound soundtrack y todos los secretos de las bandas sonoras sin gastar nada. Para eso estamos nosotros, que incorporamos muchas ediciones de bandas sonoras de La-la land, las escuchamos, hacemos una valoración y os las enseñamos.

Don Davis y el noir electrónico de Bound

La-La Land Records recupera Bound (1996), el primer largometraje de las hermanas Wachowski, en una edición limitada que pone en valor la magnética y nerviosa partitura compuesta por Don Davis.

Antes de revolucionar la ciencia ficción con The Matrix, Davis firmó aquí una de sus bandas sonoras más precisas: una partitura cerebral y sensual que juega con los códigos del noir desde un enfoque decididamente moderno y elegancia minimalista.

La antesala sonora de Matrix

Lejos de apoyarse en clichés del género, la música de Bound despliega una serie de texturas electrónicas y percusiones que reptan por la escena como una amenaza contenida.

Davis construye una estructura sonora que se pliega a las constantes trampas y giros del guion, con títulos tan sugerentes como Closet Diving, Corky’s Peephole o Ceasar Gets Corked que anticipan el carácter lúdico y provocador del filme.

Pero más allá del juego estilístico, la partitura esconde un andamiaje musical muy sólido ya que Davis alterna disonancias y silencios cargados, desarrollando una narrativa musical tan intrincada como la relación entre sus protagonistas.

El tema adicional incluido como extra, Illicit Felicity (interpretado por la pianista Jenny Lin), ofrece una nueva lectura en forma de pieza de concierto, más abstracta y depurada, que complementa el conjunto con un enfoque de cámara.

Ecos de partitura

La edición de Bound supone el punto de partida de una de las colaboraciones más fructíferas del cine moderno. que no es otra que la unión entre Don Davis y las Wachowski.

Lo que aquí comienza como una experimentación de género se expandiría en The Matrix hacia una ópera digital que reformuló el lenguaje audiovisual contemporáneo.

A nivel estilístico, Bound comparte ciertas afinidades con partituras de Elliot Goldenthal o Carter Burwell de mediados de los 90, aunque su sello personal se impone con una claridad inconfundible.

La inteligencia estructural de Davis y su dominio de los timbres electrónicos convierten esta recuperación discográfica en una pieza clave para entender la evolución del thriller contemporáneo desde la música.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.