Banda sonora THE BAD NEWS BEARS Jerry Fielding
Aquí están los detalles de la banda sonora de LOS PICARONES (THE BAD NEWS BEARS Jerry Fielding) editada por La-la land Records.
Descubre The Bad News Bears soundtrack y todos los secretos de las bandas sonoras sin gastar nada. Para eso estamos nosotros, que incorporamos muchas ediciones de bandas sonoras de La-la land, las escuchamos, hacemos una valoración y os las enseñamos.
The Bad News Bears
Music from the Motion Picture LLLCD1689
Edición CD limitada a 1000 unidades
Cuadernillo con notas de John Takis y diseño artístico de Dan Goldwasser
Precio: 22,98 $
Fecha de salida: Ya disponible
Jerry Fielding convierte a Bizet en el alma de un equipo imposible
La-La Land Records recupera y nos ofrece The Bad News Bears con una edición ampliada y remasterizada por su 50º aniversario, devolviendo al primer plano una de las jugadas más ingeniosas de Jerry Fielding.
La película de 1976, dirigida por Michael Ritchie y protagonizada por Walter Matthau y Tatum O’Neal, siempre tuvo un tono muy suyo con ternura mal disimulada, derrotas ruidosas y victorias pequeñas.
Fielding entendió desde el primer minuto que esa historia pedía carácter. Y lo encontró adaptando a Bizet.
La edición llega en CD limitado a 1000 copias y ordena la música en tres bloques: la presentación principal de la partitura, una amplia sección de temas alternativos y varios bonus tracks.
Además del nuevo sonido, el valor de esta edición está en permitir seguir cómo Fielding fue moldeando la película a partir de Carmen, llevándola del teatro a los campos de liga infantil sin perder su forma de componer ni su sentido del humor.
Un CD de aniversario que rescata una pequeña rareza dentro del cine deportivo
La edición tiene sentido desde el propio planteamiento. The Bad News Bears no es una película de superación al uso, y su música tampoco se comporta como una partitura deportiva convencional.
Dan Goldwasser produce la edición y firma también el diseño, mientras Doug Schwartz se ocupa de la masterización y John Takis aporta el contexto en el libreto.
La "Score Presentation" permite recorrer la película casi escena a escena, desde Hang In There y A Really Fine Thing hasta Next Year y End Credits, pasando por momentos tan reveladores como First Major Loss, Bad News For The Athletics o Cliff Hanger.
Luego llegan las versiones alternativas, donde se aprecia mejor el trabajo de ajuste de Fielding, y los bonus tracks, con materiales como las guías de piano de Selections from Carmen o la curiosidad de Wild Band. Para el coleccionista, ahí está buena parte del atractivo.
Cerveza, derrotas y una niña que lanza mejor que todos
Lo mejor de la partitura está en cómo usa Carmen. Fielding la retuerce con mucha inteligencia para seguir a este grupo de críos malhablados y desordenados que nunca termina de encajar en ninguna imagen limpia del deporte.
En cortes como Play Ball, Bears Play, Beer Cans o Around Them Bases ya se percibe esa mezcla entre ironía y movimiento. Luego aparecen piezas como Amanda’s Theme, Second Amanda Theme y Amanda Gets Spiked, donde el foco se estrecha y la partitura deja ver una cara más cercana, muy útil para entender por qué esta película sigue funcionando más allá del gag.
En paralelo, títulos como Street Pitching, Kelly Rebels, Joe Won’t Throw o Lupus’ Big Catch convierten el campo y sus pequeños dramas en un territorio muy vivo, lleno de orgullo y mala educación. El cierre con The Bad News Bears Song remata esa identidad.
Ecos de partitura
Dentro de la carrera de Jerry Fielding, The Bad News Bears ocupa un lugar llamativo. Se le recuerda mucho más por partituras ásperas y adultas como The Wild Bunch, The Mechanic o The Nightcomers, y por eso este trabajo tiene un interés especial.
Aquí mantiene su personalidad, pero la aplica a un material donde el sarcasmo y la calidez tenían que convivir sin estorbarse. También es una buena muestra de cómo un compositor con una voz muy marcada podía apropiarse de un material clásico y volverlo completamente cinematográfico.
La sombra de Bizet está ahí todo el tiempo, pero lo que termina sonando es Fielding, con su sentido del ritmo y su oído para el carácter.
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¿Por qué nace Todo Soundtrack?
Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.
"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.