Banda sonora THE MAN WITH THE GOLDEN GUN en vinilo John Barry

Aquí están los detalles de la banda sonora de THE MAN WITH THE GOLDEN GUN en vinilo de John Barry editada por La-la land Records.

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The Man with the Golden Gun vuelve al vinilo con John Barry en plena forma

La-La Land Records rescata The Man with the Golden Gun en una reedición remasterizada y ampliada en 2 LP que devuelve al plato una de las bandas sonoras más disfrutables del Bond setentero. La película de 1974 marcó el regreso de John Barry a la saga tras Live and Let Die, y también su primer encuentro musical con el 007 de Roger Moore.

El resultado fue una partitura que entendía muy bien hacia dónde se movía la franquicia en ese momento con menos rigidez británica, más color, más juego, más viaje y un villano con suficiente presencia como para exigir música a su altura.

Esta nueva edición limitada a 700 copias en la variante "Glittering End Gold", exclusiva de La-La Land Records, se presenta en formato 2XLP sobre vinilo de 180 gramos. La producción corre a cargo de Neil S. Bulk, con remezcla de Chris Malone a partir de transferencias digitales de alta resolución procedentes de cintas de 2 pulgadas facilitadas por MGM y masterización de Doug Schwartz.

La edición se completa con notas de Jon Burlingame y diseño de Jim Titus. Es una reedición pensada para quien no se conforma con tener solo el recuerdo del disco, sino que quiere volver a él con mejor sonido y con un programa más generoso.

Barry vuelve a Bond y se nota desde el primer compás

Una de las grandes bazas de The Man with the Golden Gun está en que Barry no entra aquí como un veterano que repite la jugada por inercia. Entra con hambre. Desde Gun Barrel / The Island y Scaramanga’s Fun House ya queda claro que esta música sabe combinar amenaza y exotismo con ese pulso elegante que siempre distinguió sus mejores trabajos para 007.

Luego aparece el tema principal cantado por Lulu, con letra de Don Black, y todo encaja ya que es descarado y pegadizo, justo lo que pedía una película donde Roger Moore y Christopher Lee comparten pantalla con una mezcla muy particular de glamour y humor.

Barry aprovecha además el contraste entre Bond y Scaramanga para darle a la partitura más juego del habitual. Hay momentos donde la música se mueve con una ligereza casi juguetona, y otros donde recupera el filo de la serie con bastante mala intención.

Esa elasticidad le sienta bien a temas como Hip’s Trip, Chew Me, Grisly Land o 20,000 Baht, donde el tono puede virar sin perder identidad.

Un Bond mucho más disfrutable en formato ampliado

La ampliación de la banda sonora ayuda bastante a redescubrir la riqueza del score. En la tercera cara, Goodnight Goodnight, Let’s Go Get ’Em o In Search of Scaramanga’s Island dejan ver a un Barry especialmente atento al movimiento y a la sensación de persecución elegante que definía esta etapa del personaje.

Y en la cara final, con Return to Scaramanga’s Fun House, Retrieving the Solex Agitator y la reprise final del tema principal, la música termina de redondear ese equilibrio tan suyo entre aventura sofisticada y amenaza bien vestida.

Lo interesante es que, escuchada hoy, esta banda sonora suena como un trabajo con mucha personalidad, quizá menos celebrado que otros, pero lleno de ideas y de detalles que agradecen esta nueva mezcla. El vinilo, además, le sienta bien por puro carácter. Hay algo en este Barry de 1974 que pide surco, cara A, cara B y una escucha completa.

Ecos de partitura

Dentro del recorrido de John Barry en la saga, The Man with the Golden Gun ocupa un lugar curioso. No tiene la sombra monumental de Goldfinger ni el peso sentimental de On Her Majesty’s Secret Service, pero sí tiene una soltura muy atractiva y una capacidad especial para adaptarse al Bond de Moore sin diluirse.

Ahí reside buena parte de su valor. Barry entiende que el personaje ha cambiado de rostro y de energía, y responde sin perder su firma.

También hay un aliciente extra en la figura de Scaramanga. Christopher Lee imponía una presencia muy distinta a la de otros villanos de la serie, y la música recoge bien esa mezcla de refinamiento y teatralidad.

Por eso esta reedición tiene tanto sentido porque no solo mejora el sonido y amplía el contenido, sino que también ayuda a colocar la partitura en el sitio que merece dentro del gran archivo Bond.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.