Banda sonora BONE LAKE Roque Baños y Ben Cherney

Aquí están los detalles de la banda sonora de BONE LAKE Roque Baños y Ben Cherney editada por MovieScore Media.

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Roque Baños y Ben Cherney convierten Bone Lake en una trampa de deseo y sospecha

MovieScore Media nos trae la banda sonora de Bone Lake, el thriller dirigido por Mercedes Bryce Morgan en torno a una escapada romántica que se envenena cuando una pareja se ve obligada a compartir una finca aislada junto al lago con otros dos huéspedes tan atractivos como perturbadores.

Para esa mezcla de erotismo incómodo y tensión soterrada, Roque Baños y Ben Cherney firman una partitura que entiende muy bien el tipo de película que tiene entre manos con una historia donde el peligro nunca entra de golpe, sino que va avanzando poco a poco.

Una edición digital para un thriller que juega con la atracción y la amenaza

La edición publicada por MovieScore Media reúne dieciocho cortes y deja ver con bastante claridad el reparto de fuerzas de la película. Desde el primer tema, Bone Lake, la música instala una sensación de aislamiento elegante, casi seductora, que encaja con esa casa apartada donde todo parece diseñado para bajar la guardia.

Ahí está una de las virtudes del score y es que no se precipita. Prefiere trabajar la incomodidad desde cerca, como si la mansión junto al lago y los cuerpos dentro de ella compartieran una misma respiración turbia.

Roque Baños ya ha demostrado de sobra que sabe moverse en espacios donde el suspense y la violencia se entrelazan, y aquí encuentra un material muy favorable para ello.

Cuando la música convierte una escapada romántica en una emboscada

La primera parte del álbum deja claro que Bone Lake no quiere funcionar como un simple thriller. Forbidden Fruit, Boy Talk, Girl Talk y Bodies in Repose sugieren juego, deseo y una calma solo en apariencia, antes de que Habanera Game y The Ring empiecen a retorcer la atmósfera.

En Tom and Alice y Engagement and Explanation ya se percibe que la música está marcando desequilibrios y dobles intenciones, junto a una progresiva pérdida de control.

A partir de ahí, la partitura empieza a pisar un terreno más peligroso. The Enchanting abre la puerta a una fascinación cada vez más venenosa, y luego llegan títulos como Men Are Shitty, The Search for Sage y They Know! para estrechar el cerco.

Cuando aparecen The Last Trap, Kill That Bitch! y Chainsaw Massacre, Baños y Cherney dejan de insinuar y se lanzan a un terreno más agresivo, donde la película termina de enseñar los dientes. El cierre con The Boat, By the Skin of Her Teeth y Happily Ever After: End Credits busca dejar un regusto áspero, como corresponde a una historia donde el romanticismo era solo el primer anzuelo.

Ecos de partitura

Dentro de la trayectoria de Roque Baños, Bone Lake encaja bien en esa zona donde el compositor español mejor rinde que son los relatos de tensión íntima y violencia que no necesita grandes fuegos artificiales para imponerse.

Hay algo de su capacidad para tensar la escena desde dentro, como ya ocurría en títulos donde el miedo o la agresión nacían del espacio cerrado. Aquí, además, el componente de juego erótico y manipulación le permite moverse en una frecuencia algo distinta, más pegada al veneno lento que al golpe inmediato.

La suma con Ben Cherney funciona precisamente porque el score no intenta exhibirse por separado. Ambos entienden que Bone Lake necesita una música que seduzca y apriete cuando toca. No una partitura de brochazo grueso, sino una que convierta el deseo en sospecha y la sospecha en emboscada.

Esta banda sonora fue publicada por MovieScore Media

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.