Banda sonora MAUREGARD y ADIEU MES QUINZE ANS Georges Delerue

Aquí están los detalles de las bandas sonoras de MAUREGARD y ADIEU MES QUINZE ANS Georges Delerue editada por Music Box Records.

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Mauregard y Adieu mes quinze ans regresan en un CD que huele a memoria televisiva francesa

Music Box Records dedica el volumen 13 de su colección Les Grandes Musiques du Petit Écran a dos trabajos de Georges Delerue para la televisión francesa, Mauregard (1970) y Adieu mes quinze ans (1971), en una edición remasterizada en CD limitada a 500 copias y acompañada por un libreto de 8 páginas con notas de Gilles Loison.

El sello la presenta como una recuperación hecha a partir de los archivos del compositor, algo que ya sitúa el lanzamiento en el terreno que más interesa al coleccionista.

Mauregard: un vals, un castillo y la melancolía de las grandes sagas

En Mauregard, Delerue entra en un universo de ecos balzaquianos y drama familiar multigeneracional ambientado en un castillo de Indre-et-Loire, con Claude Jade y Richard Leduc en el centro del relato.

La música, según la propia presentación del sello, se apoya en una inspiración cercana a Brahms, con el vals como eje sentimental de una partitura que acompaña la relación entre Françoise y Maxence y envuelve las tensiones hereditarias con una elegancia muy francesa.

Esa idea se percibe bien desde el propio Générique y sigue respirando en piezas como Le pigeon voyageur, L’histoire de Françoise, Le duel des héritiers, Valse du renoncement o Le temps des amours, donde el romanticismo nunca pierde del todo un poso de distancia.

Lo valioso aquí está en cómo Delerue maneja el peso del tiempo. Le château en ruines, Les vendanges, Les Allemands occupent le château o Mauregard au fil des saisons ya sugieren una música escrita para seguir el deterioro y la continuidad dentro de la transformación del lugar, como si el castillo también fuera personaje.

Adieu mes quinze ans: adolescencia, diario íntimo y tristeza

La segunda mitad del disco cambia de escala y de pulso. Adieu mes quinze ans, adaptada de una novela de Claude Campagne, se mueve en el territorio de la adolescencia y sigue a Fanny, interpretada por Patricia Calas, cuya vida cambia con la irrupción de Yann.

Music Box describe la partitura como una escritura delicada y poética, articulada alrededor de una balada lenta para guitarra inspirada en el andante del concierto para mandolina en re mayor de Vivaldi, enriquecida por flauta, clarinete, oboe, cítara y arpa.

Ese enfoque se siente ya desde el Générique y recorre piezas como Fanny et Ingvild, Le bonheur de Fanny, Le Cadran Solaire, L’absence de Yann o La fin de l’adolescence.

Aquí Delerue trabaja desde otro lugar. Menos castillo, menos linaje, más diario íntimo. En cortes como Yann s’enfuit, Ingvild part à la recherche de Yann o Adolescence heureuse se aprecia muy bien esa capacidad suya para dar forma musical a la espera y a la sensación de que algo termina sin haber terminado del todo.

Ecos de partitura

Este disco tiene mucho interés porque reúne dos caras muy reconocibles de Delerue sin obligarlas a competir.

Por un lado, el compositor del romanticismo amplio, del tema que parece flotar por encima de los personajes y envolverlo todo con una melancolía muy suya. Por otro, el músico que sabía reducir el encuadre y trabajar la intimidad con una naturalidad extraordinaria.

En Mauregard aparecen ecos del Delerue más ligado al gran relato sentimental. En Adieu mes quinze ans, en cambio, se asoma el autor que entendía la fragilidad juvenil y la nostalgia sin caer en el azúcar.

También hay algo especialmente atractivo en la elección de Music Box. Deja claro que la pequeña pantalla francesa de aquellos años pudo alojar una música con ambición, refinamiento y personalidad propias. Escuchado hoy, este volumen 13 suena a recordatorio de hasta qué punto Delerue podía elevar cualquier formato.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.