Banda sonora LIFEFORCE Henry Mancini

Aquí están los detalles de la banda sonora de FUERZA VITAL (LIFEFORCE Henry Mancini) de Music on Vinyl.

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Henry Mancini llevó el apocalipsis vampírico al espacio y ahora regresa en vinilo

Hay bandas sonoras que sorprenden por la película a la que pertenecen, y Lifeforce sigue siendo una de esas rarezas que nos hicieron y hacen felices. La cinta de Tobe Hooper, estrenada en 1985 y nacida de la novela The Space Vampires de Colin Wilson, mezcla ciencia ficción y horror con una catástrofe urbana llena de desvergüenza muy de su tiempo.

Y en medio de ese cóctel aparece Henry Mancini, un nombre que muchos asocian antes con Breakfast at Tiffany’s o The Pink Panther que con vampiros intergalácticos devastando Londres. Precisamente ahí está parte del encanto.

La edición que recupera ahora la música de Lifeforce lo hace además en un formato muy agradecido para el coleccionista con un vinilo de 180 gramos, prensado en mármol púrpura y rojo, limitado a 500 unidades. El conjunto se acompaña de un libreto de cuatro páginas con portada alternativa, fotogramas de la película y una réplica desplegable del cartel. En un título así, el objeto físico pesa casi tanto como la escucha.

Una partitura que convierte el desconcierto en espectáculo

Lo más atractivo de la música de Mancini en Lifeforce está en cómo se toma completamente en serio una premisa que podría haberse hundido en el exceso sin control. La película arranca con el hallazgo de una nave alienígena y avanza hacia una infección que desata el caos en Londres.

Mancini responde con una escritura que combina amplitud orquestal y un gusto muy claro por el dramatismo de gran pantalla.

Desde el propio Life Force Theme queda clara esa intención. Hay empuje y una sensación de amenaza que se abre paso con bastante autoridad. Luego, piezas como Space Walk, Into the Alien Craft o Sleeping Vampires ayudan a sostener el tramo más misterioso y más extraño de la historia, mientras cortes como Evil Visitation o Web of Destiny empujan la película hacia un terreno más oscuro.

La música entiende que Lifeforce funciona como visión desatada, casi operística, del fin de algo.

Del espacio vacío al colapso de Londres

En un primer momento se pensó en James Horner para la partitura, aunque finalmente fue Mancini quien asumió el proyecto. Ese relevo terminó siendo una decisión especialmente curiosa y, a la vista del resultado, bastante fértil.

Mancini escribió una música que se permite ser grandilocuente cuando la película lo exige, aunque también sabe retirarse hacia un territorio más atmosférico cuando toca trabajar la sensación de extrañeza. Ahí es donde Lifeforce gana bastante como banda sonora independiente.

La presencia de la London Symphony Orchestra refuerza además ese carácter expansivo y casi ceremonial que atraviesa la partitura. Estamos ante una partitura que quiere imponerse y que quiere ordenar el apocalipsis trayéndonos una forma sonora reconocible. Y eso le sienta muy bien a una película que nunca quiso ser pequeña.

Una edición física hecha para una película que nunca pasó inadvertida

El atractivo del vinilo no está solo en el color. Está también en la oportunidad de volver a una banda sonora que durante mucho tiempo ha vivido en una zona algo marginal dentro del catálogo de Mancini.

Lifeforce no suele aparecer en primer plano cuando se repasa su carrera, aunque precisamente por eso esta edición tiene tanto interés. Permite reencontrarse con una faceta menos habitual del compositor, más inclinada a una teatralidad casi desmedida.

También hay algo muy propio del coleccionismo en este lanzamiento y es la sensación de que ciertas películas necesitan el vinilo para recuperar parte de su carácter. Lifeforce pertenece a esa categoría.

El surco, la carpeta, el libreto y el póster funcionan como prolongación natural de una obra que siempre vivió mejor en los márgenes del culto que en el centro del canon.

Ecos de partitura

Dentro de la trayectoria de Henry Mancini, Lifeforce ocupa un lugar extraño y por eso mismo valioso. Su nombre quedó ligado para siempre a melodías elegantes, temas inolvidables y una sofisticación muy reconocible, aunque aquí se adentra en un terreno mucho más turbulento.

Eso no lo convierte en un compositor distinto. Lo que hace es recordarnos hasta qué punto podía moverse con soltura fuera del lugar donde suele encasillársele.

Escuchada hoy, la partitura también dialoga bien con cierta tradición del cine fantástico de los ochenta donde la música debía sostener mundos enteros al borde del derrumbe. En ese sentido, Lifeforce conecta con una forma de entender el score como motor del espectáculo y no como simple telón de fondo.

Y en una película tan exagerada y tan física como esta, esa decisión era exactamente la correcta.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.