Banda sonora LILY WAS HERE David A. Stewart

Aquí están los detalles de la banda sonora de LILY WAS HERE David A. Stewart de Music on Vinyl.

Descubre Lily Was Here soundtrack y todos los secretos de las bandas sonoras sin gastar nada. Para eso estamos nosotros, que incorporamos muchas ediciones de bandas sonoras de Music on Vinyl, las escuchamos, hacemos una valoración y os las enseñamos.

David A. Stewart convirtió una película neerlandesa en un disco de culto de finales de los ochenta

Nacida alrededor de la película neerlandesa De Kassière, escrita y producida en gran medida por David A. Stewart, esta música terminó escapando de la pantalla para instalarse en otro territorio, el del álbum nocturno y urbano que se sostiene por sí solo sin necesidad de volver a la película.

Ahora regresa en una edición limitada en vinilo rojo de 180 gramos, un formato que le sienta bien por color y textura.

Una edición física perfecta para un disco que siempre sonó a neón

La edición física recupera un disco que siempre ha tenido algo de objeto de transición entre la música de cine y el pop sofisticado, sin dejar de lado cierto aire de club europeo de finales de los ochenta.

El surco abre con Lily Was Here, el corte que terminó convirtiéndose en carta de presentación del álbum y en uno de esos instrumentales capaces de fijar un clima con apenas unas pocas notas. La guitarra de Stewart y el saxo de Candy Dulfer se buscan y construyen una pieza que todavía hoy conserva esa mezcla de calle mojada y escaparate encendido.

A partir de ahí, la cara A deja ver cómo se armó el resto del mundo sonoro del disco. The Pink Building, Lily Robs The Bank, Toyshop Robbery, Toys On The Sidewalk y The Good Hotel trabajan sobre una misma paleta, donde la tensión se mueve con estilo y la melodía nunca pierde del todo el rastro del pop.

Luego aparece Second Chance, con la voz de Virginia Astley, y el álbum se abre hacia una zona más delicada, menos ligada a la intriga y más cercana a la contemplación.

Del saxo nocturno al eco de Eurythmics

La cara B cambia ligeramente el enfoque sin romper la unidad del conjunto. Here Comes The Rain Again, revisitada aquí con la voz de Annie Lennox, conecta el álbum con el universo de Eurythmics y le da un anclaje muy reconocible para quien llegue a él desde fuera del cine.

Encaja con la atmósfera general del disco con una música de interiores y de movimiento lento. Después llegan Alone In The City, Toyshop (Part One), The Coffin, Teletype e Inside The Pink Building, donde Stewart desarrolla mejor ese cruce entre score funcional y álbum con identidad propia.

El cierre con Percussion Jam deja una última nota rítmica, casi como si el disco quisiera recordar que, además de una película y un tema de éxito, aquí también hubo un trabajo muy concreto de estudio y de arquitectura sonora.

Ecos de partitura

Lo más interesante de Lily Was Here está en cómo resume una época donde David A. Stewart venía del lenguaje pop de Eurythmics, de la canción construida con gancho inmediato y una producción muy consciente de su tiempo.

Aquí traslada parte de ese instinto al terreno instrumental y encuentra un punto de encuentro con el saxo de Candy Dulfer, que termina de darle al disco un carácter reconocible desde la primera escucha.

Escuchado hoy, el álbum conserva su sitio como una banda sonora europea con vocación de disco autónomo, la del pop adulto de finales de los ochenta y por supuesto, la de esos trabajos donde un tema principal fuerte arrastra todo lo demás hacia una personalidad conjunta.

No es raro que la pieza principal se impusiera en las listas y en la memoria popular. Lo raro habría sido lo contrario.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.