Edición de (Fuck) Like This OVER YOUR DEAD BODY

Aquí están los detalles de la edición del single (Fuck) Like This OVER YOUR DEAD BODY editada por Mutant.

Descubr todos los secretos de las bandas sonoras sin gastar nada. Para eso estamos nosotros, que incorporamos muchas ediciones de bandas sonoras de Mutant, las escuchamos, hacemos una valoración y os las enseñamos.

Mutant lleva al vinilo de 7 pulgadas uno de los momentos más desquiciados de Over Your Dead Body

Mutant ha puesto en preventa un single de 7 pulgadas de (Fuck) Like This, ligado a Over Your Dead Body.

El lanzamiento llega como una pieza pequeña en tamaño, aunque muy bien pensada como objeto para el coleccionista, arte original de Matt Ryan Tobin y una estructura sencilla y eficaz, con la mezcla de la película en la cara A y un remix adicional en la cara B.

La propia Mutant lo presenta como uno de los momentos cómicos más potentes de una cinta que define como una comedia negrísima e hiperviolenta dirigida por Jorma Taccone.

Un 7” que no intenta disimular su vocación de pieza de culto

Este tipo de lanzamientos funcionan cuando entienden bien su escala, y aquí Mutant acierta. No pretende vender el single como una gran declaración musical aislada del contexto, sino como parte (en el mejor sentido posible) de una secuencia concreta, como un chispazo de humor salvaje dentro de la película.

El formato de 7 pulgadas le sienta muy bien porque concentra justo lo que debe, el golpe principal en la cara A y una relectura más orientada a la pista en la cara B.

De Sam F a Karen Gillan

La cara A reúne (Fuck) Like This (Movie Mix), interpretada por Sam F con Karen Gillan, y ahí está buena parte del atractivo del single. No solo por el gancho del título, que desde luego no pasa inadvertido, sino porque la propia campaña de Mutant insiste en que la canción juega un papel especialmente memorable dentro del film.

Ese énfasis en el "movie mix" también resulta importante, no se trata simplemente de extraer un tema del metraje y estamparlo en vinilo, sino de conservar la versión asociada al momento concreto que la ha hecho destacar.

En la cara B aparece (Fuck) Like This (House Mix), firmada por TWOFLOW junto a Delaney Jane y Techno Tupac, una decisión bastante lógica si se piensa en el tipo de lanzamiento que es. La cara A fija la conexión con la película y la B abre el tema hacia otra vida, más de remix y de pista.

Ese equilibrio le da al disco algo más de recorrido y evita que se quede en una simple curiosidad promocional.

Ecos de partitura

Aunque aquí no hablamos de una banda sonora al uso, el single tiene interés precisamente porque toca una zona muy concreta de la música de cine, la de la canción que entra en una película, se adueña de una secuencia y termina pidiendo edición física por derecho propio.

Mutant parece haber detectado bien ese potencial, no es la primera vez que lo hace. No intenta vender el disco como un añadido menor al largometraje, sino como una extensión de su personalidad.

Y cuando eso ocurre, el formato corto del 7" suele resultar más agradecido que un lanzamiento inflado sin necesidad.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.