Banda sonora IN THE BLINK OF AN EYE Thomas Newman

Aquí están los detalles de la banda sonora de EN UN INSTANTE (IN THE BLINK OF AN EYE Thomas Newman) editada por Mutant.

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Mutant edita en vinilo una de las partituras más sugerentes de Thomas Newman

Hay compositores que parecen escuchar lo que ocurre entre una escena y la siguiente. Thomas Newman es de esos. En In the Blink of an Eye, la nueva película de Andrew Stanton, su música acompaña una historia contada como un tríptico que atraviesa pasado, presente y futuro, y lo hace con esa mezcla tan suya de transparencia melódica y detalle tímbrico que convierte cada partitura en un territorio reconocible.

Mutant nos presenta ahora el estreno en formato físico de esta banda sonora en una edición limitada en vinilo de 140 gramos, restringida a 500 copias en todo el mundo y alojada en una funda con estampado foil.

También habrá edición en CD, pero este primer golpe de vista ya deja claro que estamos ante uno de esos lanzamientos dignos de estar en una buena colección.

Una banda sonora que mira a la humanidad desde arriba y desde dentro

El cine de Andrew Stanton siempre ha necesitado música con capacidad de acompañar ideas amplias sin caer en la grandilocuencia automática. Aquí, además, el reto era mayor ya que In the Blink of an Eye articula varias historias interconectadas a lo largo de la historia de la humanidad y de su posible porvenir.

Newman responde con una escritura donde los instrumentos tradicionales y los recursos digitales conviven con naturalidad, sin subrayar de forma obvia la diferencia entre épocas o estados. Esa continuidad es precisamente una de las claves del álbum.

La cara A funciona como una primera apertura del mundo. Double Helix y Handprint sugieren el arranque de algo antiguo y frágil, mientras A Burial y Left Palm reducen el foco hasta lo casi íntimo, como si la partitura quisiera tocar la memoria a escala humana antes de ensancharse de nuevo.

Cuando aparecen Fate of Humanity y Oxygen, Newman deja ver el lado más amplio del proyecto. no el de la épica, sino el de una música que mira a la especie desde cierta distancia, con asombro y serenidad.

La cara B, en cambio, se desplaza hacia otro tipo de respiración. Longevity Enhanced Pilot y Blood Work introducen una tensión más tecnológica, más ligada a la idea de futuro y transformación.

Después, Good Fortune y An Ancient Wedding devuelven el relato a una escala más terrenal, casi como si Stanton y Newman quisieran recordarnos que cualquier visión del mañana sigue dependiendo de vínculos y pérdidas muy antiguas.

El cierre con Joy+Remembrance y Atmospheric termina de fijar ese carácter del disco con una música que mira hacia delante sin desprenderse nunca del peso de lo vivido.

Así se despliega el tríptico musical de In the Blink of an Eye

Lo interesante de esta banda sonora está en cómo Newman administra la transición. Su música prefiere cambiar la temperatura de la escena hasta que nos damos cuenta de que ya estamos en otro lugar.

En In the Blink of an Eye esa cualidad encaja de forma casi ideal con una narración partida en tres tiempos. Las piezas no se comportan como postales autónomas, sino como partes de una misma idea.

Eso se percibe muy bien en el contraste entre la materia orgánica de títulos como Handprint o An Ancient Wedding y la frialdad controlada que asoma en Longevity Enhanced Pilot o Blood Work. La partitura gana profundidad en ese punto en que la historia humana y la proyección futurista empiezan a sonar como partes de una misma curva.

Ecos de partitura

Dentro de la trayectoria de Thomas Newman, In the Blink of an Eye parece dialogar con dos vertientes muy reconocibles de su escritura.

Por un lado, la más contemplativa y suspendida, la que en su día dio forma a títulos como American Beauty o Road to Perdition, donde cada nota parecía colocada para dejar espacio al pensamiento. Por otro, la más curiosa y casi científica, la que asomaba en trabajos donde lo tecnológico y lo humano tenían que convivir sin estridencias. Aquí ambas líneas se cruzan con bastante naturalidad.

También hay una conexión evidente con el tipo de cine que Stanton ha cultivado desde la animación con historias de alcance amplio que necesitan emoción e idea visual, sin olvidarnos del sentido del tiempo.

Newman entiende bien ese equilibrio. Busca acompañar al relato desde dentro. Y eso, en una película que se propone pensar el pasado y el porvenir a la vez, vale mucho más que cualquier alarde.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.