Banda sonora de WAKE UP DEAD MAN Nathan Johnson

Aquí están los detalles de la banda sonora de PUÑALES POR LA ESPALDA: DE ENTRE LOS MUERTOS (WAKE UP DEAD MAN Nathan Johnson) editada por Mutant.

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Una sinfonía gótica para el alma de Benoit Blanc

En esta tercera entrega de la saga Benoit Blanc, Nathan Johnson abandona por completo el tono juguetón de Glass Onion y se sumerge en un terreno gótico. La película, ambientada en una iglesia en crisis en el norte del estado de Nueva York, encuentra en su banda sonora un contrapunto austero.

El compositor propone una partitura que desde el primer corte, un chirrido de violines seguido de un único tono puro, establece un campo sonoro donde la belleza es siempre dudosa y la fe es una batalla interna.

Tres actos en clave litúrgica

La primera parte del disco abre con Overture, una introducción tensa y contenida que da paso a temas como Eve’s Apple y The Flock, donde el entorno sacro se presenta como un espacio lleno de tensión.

Monsignor Wicks y The Confrontation consolidan esa inquietud, marcadas por progresiones oscuras y motivos quebrados. Todo suena enrarecido, casi contaminado, como si la propia estructura de la iglesia se tambaleara al ritmo de la música.

En el segundo bloque, piezas como Jud’s Prayer, A Minor Omission y Torching the Flock juegan con la ambigüedad moral. Aquí, las cuerdas se estiran y contraen como si dudaran de su propio mensaje. Hay ecos de Bach desfigurados y silencios que valen más que cualquier nota. La tensión nos arrastra a una introspección incómoda.

La resolución llega con Blanc’s Revelation y, sobre todo, con The Confession (Violin Concerto in G Minor), una pieza de casi diez minutos que funciona como clímax narrativo. El álbum se despide con Requiem, una pieza final donde el equilibrio entre luz y sombra se mantiene inestable hasta el último compás.

Una edición cuidada al milímetro

Como en los lanzamientos anteriores de la saga, Mutant entrega un producto de gran altura. Portada ilustrada por Randy Ortiz, arte adicional de Zach Johnson y diseño gráfico de Mo Shafeek, con continuidad respecto a los vinilos de Knives Out y Glass Onion.

El vinilo llega en edición limitada, con prensado de alta calidad y materiales de primera, pensado para acompañar la densidad de la música con una presentación que esté a la altura de lo que cuenta.

Ecos de partitura

La evolución de Nathan Johnson a lo largo de la trilogía es uno de los aspectos más estimulantes del universo Benoit Blanc.

En Knives Out evocaba a Bernard Herrmann a través de una orquesta de cámara y en Glass Onion se inclinaba hacia el romanticismo expansivo. Ahora en Wake Up Dead Man recuerda más a ciertos trabajos de Jonny Greenwood, e incluso a pasajes de The Village de James Newton Howard.

Sin embargo, lo más notable es cómo Johnson logra preservar una identidad reconocible pese a estos giros. Cada entrega es distinta, pero todas llevan su firma. Y en este último capítulo, esa firma está grabada en piedra.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.