Banda sonora DOWN CEMETERY ROAD Laura Karpman
Aquí están los detalles de la banda sonora de EL MISTERIO DE CEMETERY ROAD (DOWN CEMETERY ROAD Laura Karpman) editada por Platoon.
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Down Cemetery Road
Apple Original Series Soundtrack
Edición de Platoon en plataformas musicales
Precio: Depende de la plataforma musical
Ya disponible
Laura Karpman desentierra secretos sigilosamente
Las calles apacibles de Oxford esconden mucho más que ladrillos victorianos. En Down Cemetery Road, adaptación televisiva de la novela de Mick Herron, la desaparición de una niña desata una investigación que se va enredando en lo doméstico, lo político y lo personal.
Y quien marca el compás de esa inquietud es Laura Karpman, que firma aquí una de sus partituras más refinadas, en clave de thriller moderno.
Música entre la sospecha y la obsesión
Karpman, nominada al Oscar y cada vez más presente en el universo Marvel, cambia aquí la épica superheroica por una vena más contenida y psicológica. Su música se despliega inquietante con cuerdas insinuantes, ráfagas electrónicas sutiles… Todo en esta banda sonora parece observar desde una esquina oscura.
El corte Deep State abre el álbum con una densidad controlada que recuerda al estilo de Carter Burwell en sus dramas más secos. Pero pronto la textura se va bifurcando. Sarah Dinah, Vertigo o Someone’s Gonna Take Her aportan una sensación de movimiento lento pero imparable, como una corriente subterránea de sospechas.
En otros momentos, como Drop It Zoe o Curly Wurly, la compositora introduce una ironía latente, casi burlona, que refleja el tono sarcástico de la obra original de Herron.
Las piezas más largas como Wheels in Motion o To Be Continued… se permiten una progresión narrativa más amplia, donde se suman capas de desconfianza entre los personajes. Karpman busca un ambiente con una combinación de thriller británico clásico y sensibilidad contemporánea.
La partitura más contenida de Karpman
La banda sonora, publicada por Platoon, llega en formato digital con 24 pistas que superan los 50 minutos. Su escucha completa refleja la evolución narrativa de la serie, aunque también puede disfrutarse como una experiencia autónoma de ambientación sofisticada.
La calidad de producción es impecable y se nota que la compositora ha tenido control artístico pleno en la mezcla y edición.
Ecos de partitura
Si bien la firma de Karpman es reconocible (por ejemplo, en su uso del diseño sonoro como elemento narrativo), Down Cemetery Road conecta de forma más evidente con el trabajo de David Holmes en The Fall, o incluso con el minimalismo contenido de Hildur Guðnadóttir en Trapped.
En su propia filmografía, esta partitura se sitúa en una línea más cercana a American Fiction que a The Marvels, aunque con un tono más británico, y con menos floritura armónica.
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Esta banda sonora fue publicada por Platoon
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¿Por qué nace Todo Soundtrack?
Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.
"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.