Banda sonora AD OGNI COSTO Ennio Morricone

Aquí están los detalles de la banda sonora de DIAMANTES A GOGÓ (AD OGNI COSTO Ennio Morricone) editada por Quartet Records.

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Glamour y diamantes en clave sesentera

Quartet Records recupera en una edición completamente revisada y remasterizada la chispeante partitura que Ennio Morricone compuso en 1967 para Ad ogni costo (estrenada internacionalmente como Grand Slam), la sofisticada comedia criminal dirigida por Giuliano Montaldo y protagonizada por Janet Leigh, Edward G. Robinson, Klaus Kinski, Robert Hoffmann y Adolfo Celi.

La premisa es irresistible, trata de un profesor recién retirado idea un plan minucioso para asaltar una empresa de diamantes en Brasil. El equipo se reúne en Río de Janeiro, pero el golpe se complica con la aparición de un nuevo sistema de alarma, el Grand Slam 70.

Río suena a Morricone

Morricone plantea una propuesta que se apoya en una arquitectura híbrida donde conviven el jazz modal, la bossa nova brasileña y la canción ligera italiana de los años sesenta. Cada elemento ocupa su lugar dentro de un discurso coherente que refuerza el tono elegante y juguetón del film.

Desde los títulos iniciales Punto e basta queda claro que la música marcará el ritmo del relato con ligereza calculada. Temas como Ai, Morena o Samba bamba aportan el color local sin caer en postal turística, mientras que las distintas versiones de Vai Via Malinconia o Dirgli solo no funcionan como variaciones que acompañan los cambios de humor y estrategia del plan.

El resultado es una partitura con swing y con ironía, aparte de ese refinamiento que Morricone sabía imprimir incluso en proyectos aparentemente menores dentro de su vastísimo catálogo.

De RCA al estéreo restaurado

El álbum original apareció en 1967 en una breve campaña promocional de RCA en Italia.

Esta nueva edición, supervisada por Claudio Fuiano y restaurada y masterizada por Chris Malone, ofrece el programa revisado con una mejora sustancial en definición y equilibrio sonoro.

El libreto incluye un ensayo de Miguel Ángel Ordóñez que contextualiza tanto la película como la música dentro del cine italiano de finales de los sesenta.

Ecos de partitura

Ad ogni costo dialoga con otras incursiones de Morricone en el terreno del crimeny el thriller sofisticado. Comparte espíritu con ciertos trabajos de la época donde el compositor experimentaba con el jazz y la canción pop, integrándolos en un lenguaje propio que más tarde influiría en el desarrollo del poliziesco y del cine de atracos europeo.

En su trayectoria, esta partitura ocupa un lugar interesante, ya que es contemporánea de sus westerns más célebres y muestra otra faceta del autor, más desenfadada, donde la melodía y el ritmo se convierten en herramientas narrativas tan decisivas como la propia planificación del golpe.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó