Banda sonora THE PIT Victor Davies

Aquí están los detalles de la banda sonora de THE PIT Victor Davies editada por Terror Vision.

Descubre The Pit soundtrack y todos los secretos de las bandas sonoras sin gastar nada. Para eso estamos nosotros, que incorporamos muchas ediciones de bandas sonoras de Terror Vision, las escuchamos, hacemos una valoración y os las enseñamos.

The Pit sale del agujero por primera vez en formato físico

The Pit se estrena en 1981 con una mezcla incómoda de terror e infancia enferma con un humor negrísimo, la cinta de Lew Lehman ha terminado levantando un pequeño culto alrededor de Jamie, Teddy y ese pozo lleno de criaturas hambrientas que convierte una historia de acoso escolar en algo mucho más raro.

Ahora Terror Vision la devuelve al primer plano con la primera edición física de la música de Victor Davies, disponible en vinilo y casete, a partir de las cintas maestras originales.

Del oso Teddy al agujero: así vuelve The Pit al presente

Terror Vision presenta The Pit (Music from the Motion Picture) como una edición pensada para coleccionistas de género, con carpeta desplegable, funda interior impresa, nuevas notas del propio Victor Davies y el score completo repartido en 41 cortes y unos 43 minutos.

El sello confirma además que el audio se ha obtenido de las cintas maestras originales, que Brock Fricker se ha encargado de la masterización para vinilo y que el prensado corre a cargo de Graveface Press, la planta interna de la casa.

En paralelo, también hay edición en casete, con cubierta reversible y dos colores distintos según la variante.

Lo mejor de este rescate es que llega sin disfrazar la naturaleza de la película. The Pit es una rareza canadiense de 1981 que encontró su sitio por insistencia, por boca a boca y por esa sensación de que nadie volvería a hacer algo exactamente así.

Cuando el terror más raro encuentra su partitura

La partitura de Victor Davies juega una carta muy útil para una película como esta ya que no se deja arrastrar por el disparate del argumento. Se mantiene firme y orquestal, con un aire de vieja escuelal.

Ese enfoque le sienta muy bien a un relato donde todo podría haberse ido al exceso gratuito. Davies prefiere trabajar el aislamiento y la sensación de amenaza desde cuerdas y maderas, dejando que el horror llegue poco a poco.

A lo largo del disco aparecen cortes que ya cuentan media película por sí solos. Halloween Ice Cream, Imaginary Friend, Teddy One o Now You Know What My Secret Is fijan muy pronto el tono enfermizo del universo de Jamie.

Más adelante, Stealing for the Trogs, No Meat for the Trogs, Abigale’s Death, Miss Oliphant’s Death o Fatal Football dejan ver cómo la partitura acompaña el paso de la fantasía retorcida al daño real sin volverse aparatosa.

Y en el tramo final, con Trogs Escape, Police Chase Trogs, Jamie’s New Home y End Theme, Davies remata una música que entiende bien algo fundamental y es que cuanto más serio trate el material, más inquietante se vuelve todo.

Ecos de partitura

Lo más interesante de este lanzamiento está en cómo recoloca a Victor Davies dentro del mapa del terror de principios de los ochenta. The Pit entra en la historia del género por su singularidad. Y su música ayuda bastante a sostener esa condición.

Mientras otras producciones de la época buscaban sintetizadores agresivos o golpes más obvios, Davies apostó por una escritura más clásica y más pegada al estado mental del protagonista. Esa elección le da hoy al score una personalidad muy reconocible.

También tiene valor que Terror Vision lo haya incluido entre los títulos destacados de su club de 2026 y lo presente expresamente como la primera edición en LP de la banda sonora. Es una forma de reconocer que hay partituras que ganan porque alguien ha sabido escuchar lo que había ahí. Y en The Pit había bastante más de lo que parecía.

Esta banda sonora ha sido publicada por Terror Vision

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.