Banda sonora THE SPONGEBOB MOVIE SPONGE OUT OF WATER John Debney

Aquí están los detalles de la banda sonora de BOB ESPONJA UN HÉROE FUERA DEL AGUA (THE SPONGEBOB MOVIE SPONGE OUT OF WATER John Debney) editada por Varèse Sarabande.

Descubre The SpongeBob Movie: Sponge Out Of Water soundtrack y todos los secretos de las bandas sonoras sin gastar nada. Para eso estamos nosotros, que incorporamos muchas ediciones de bandas sonoras de Varèse, las escuchamos, hacemos una valoración y os las enseñamos.

Bob Esponja sale del agua… y aterriza en picture disc

Bob Esponja puede parecer solo un dibujo animado. Pero quien escuche con atención sabrá que su mundo está cargado de música con más capas de lo que parece a simple vista.

Un vinilo con espuma y melodías saladas para celebrar 10 años de aventura acuática

Cuando John Debney pone la batuta sobre la mesa, el fondo del mar se convierte en un parque de atracciones orquestal.

The SpongeBob Movie: Sponge Out Of Water cumple diez años, y para celebrarlo llega, por fin, su debut en vinilo. No de cualquier forma, llega prensado en un picture disc con una ilustración inspirada en los míticos anuncios de Coppertone (sí, ese estilo vintage que combina bronceado e inocencia).

Limitado a solo 2.000 copias a nivel mundial, este lanzamiento exclusivo para el Black Friday del Record Store Day 2025 es tan absurdo como necesario. Como todo lo que viene de Fondo de Bikini.

Picture disc de colección y una orquesta pasada por burbujas

Debney compone una banda sonora que es un disfrute absoluto. Desde los primeros compases de Burger Beard In Island hasta la locura de Not So Fast Burger Beard / Plankton / Real Teamwork, esta edición en vinilo recoge el espíritu desbordante de la película con una energía que se transmite hasta en la textura del cartón.

El disco (ilustrado con un Bob Esponja que parece estar a punto de tomar el sol en la superficie) suena como una mezcla de vodevil submarino y sesión terapéutica con crustáceos hiperactivos.

En Plankton Attack / Tank Defeat / Giant Robot / Trying To Steal Formula la orquesta se retuerce como si cada instrumento tuviera tentáculos. Escaping in A Bubble flota en una atmósfera más ligera, pero nunca pierde ese nervio impredecible que define todo el álbum.

Lo mejor del disco está en sus transiciones. Hay pasajes como Going To Sleep / Inside SpongeBob’s Brain o My Very Own Food Truck / Sandy Proposes Sacrifice donde el tono cambia en segundos, saltando del absurdo total a una emotividad disimulada pero efectiva.

Y cuando el ritmo se acelera, como en Invincabubble o Chasing Burger Beard / Team Worked, Debney se lanza con la orquesta a un ritmo de persecución que recuerda al mejor Carl Stalling, pero con sonido de blockbuster moderno.

Ecos de partitura

Bob Esponja: Sponge Out of Water no es una película que aspire al drama clásico, y eso le da a Debney un espacio de libertad creativa enorme. Aquí se permite hacer lo que en otras producciones más encorsetadas no cabría, esto le permite mezclar estilos y jugar con el montaje sonoro como si el guion dependiera de los instrumentos.

Dentro de su carrera, este trabajo se alinea con lo que hizo en Elf o incluso Spy Kids, que son bandas sonoras que abrazan el caos y lo convierten en narrativa.

Pero aquí hay un extra y es la sensación constante de estar bajo el agua, de que cada nota tiene un eco extraño, un burbujeo que altera el timbre, como si la orquesta estuviera tocando en una pecera.

Frente a otros compositores que habrían tirado de recursos fáciles o de reciclaje musical, Debney apuesta por una escritura con cuerpo, con entradas de metales que suenan como caracolas furiosas y percusiones que podrían estar hechas con conchas o lo que fuera que se haya arrastrado hasta la arena esa mañana.

El picture disc, con su colorido insolente y su prensado brillante, es de los que toca exhibir. Es el tipo de vinilo que no se guarda al fondo de la estantería. Se queda al frente.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.