Banda sonora A KNIGHT OF THE SEVEN KINGDOMS Dan Romer

Aquí están los detalles de la banda sonora de EL CABALLERO DE LOS SIETE REINOS (A KNIGHT OF THE SEVEN KINGDOMS Dan Romer) editada por WaterTower Music.

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Dan Romer encuentra un tono más cercano y más terrenal para volver a Poniente

WaterTower Music ha publicado la banda sonora de la primera temporada de A Knight of the Seven Kingdoms, con música de Dan Romer, en un álbum que reúne 22 cortes y poco más de 38 minutos.

Un nuevo viaje por Poniente, pero a ras de camino

Lo primero que deja claro la música de Romer es que A Knight of the Seven Kingdoms no quiere sonar como una copia en miniatura de Game of Thrones.

La serie se sitúa un siglo antes y sigue a dos figuras mucho más modestas, Ser Duncan el Alto y Egg, de modo que la partitura se mueve en una escala distinta, con menos grandeza dinástica, más polvo de camino, más torneos, más incertidumbre y más humanidad.

Esa diferencia ya se percibe desde Leaving the Reach y Arrival in Ashford, donde el tono es más cercano, casi de aventura errante, sin perder el poso melancólico propio de Poniente.

A partir de ahí, cortes como What Chance Do I Have?, Quieter Accommodations o The Luck Is Ours Alone sostienen muy bien la dimensión más humilde del relato. Romer entiende que aquí no se trata de acompañar el derrumbe de un reino, sino la formación de un vínculo.

Por eso piezas como Ser Arlan, Sweetfoot o Egg and Thunder funcionan más como apuntes de carácter y de relación que como exhibiciones de músculo orquestal.

De Ashford al honor y una partitura que sabe dónde pisa

La segunda mitad del álbum se centra un poco más el terreno moral de la historia. He’s Too Low, I Cut It Off, Brother, How Good a Knight Are You? y Good Men Will Fight for It sitúan la serie en un lugar muy concreto, el de la honra y el precio de mantenerse firme cuando todo alrededor empuja a mirar hacia otro lado.

Luego llegan In the Name of the Warrior, Not Just Sword and Lance, but Honor y Get Up, Ser, donde Romer termina de dar forma a esa mezcla de nobleza tosca y valentía sin ceremonia que define a Dunk.

Hay un momento especialmente significativo en Main Title (from 'Game of Thrones') / Let the Gods Decide. La inclusión del tema principal funciona como recordatorio de que este mundo sigue siendo el mismo, aunque mirado desde un tiempo menos convulso.

Y ese equilibrio, entre continuidad y escala propia, es una de las virtudes del disco. El cierre con The Pennytree y I Suppose We Could Go Anywhere deja además una sensación muy acertada de camino abierto, algo lógico en una serie concebida para seguir avanzando en nuevas aventuras.

Ecos de partitura

Dentro de la carrera de Dan Romer, esta banda sonora encaja bien con su capacidad para trabajar relatos donde la cercanía humana importa tanto como el paisaje. Ya lo había demostrado en Station Eleven y en otros proyectos donde la música debía sostener la intimidad y el entorno a la vez.

Aquí aplica esa sensibilidad a un universo de fantasía que muchos compositores habrían abordado con más solemnidad de la necesaria. Romer acierta precisamente por no sobreactuarlo.

También conviene leer esta partitura como una decisión de tono dentro del universo de Game of Thrones. Frente al peso trágico y monumental que Ramin Djawadi convirtió en seña de identidad de la franquicia principal, Romer opta por un enfoque más sencillo en apariencia, más centrado en el carácter de los protagonistas y en la textura del camino. Esa diferencia es la que define la serie.

Esta banda sonora fue publicada por WaterTower Music

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.