Banda sonora THE MAGIC FARAWAY TREE Isabella Summers

Aquí están los detalles de la banda sonora de EL ÁRBOL MUY MUY LEJANO (THE MAGIC FARAWAY TREE Isabella Summers) editada por Vertigo Abbey Road Recordings.

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Isabella Summers convierte el árbol de Enid Blyton en una maravilla de partitura

Vertigo Abbey Road Recordings publicó el 27 de marzo de 2026 la banda sonora de The Magic Faraway Tree, la adaptación cinematográfica dirigida por Ben Gregor, con música de Isabella Summers (Lisa Frankenstein, Hitpig) y doce cortes que suman algo menos de treinta y nueve minutos. El álbum incluye además The Family Song, coescrita por Summers e interpretada por Andrew Garfield.

Lo primero que conviene decir es que esta partitura entra por el asombro infantil observado desde una familia que llega con cansancio y problemas de una vida anterior que todavía pesa. La película adapta la serie de libros de Enid Blyton y sigue a una familia que se traslada al campo inglés, donde los niños descubren un árbol mágico y a sus habitantes excéntricos.

Ese punto de partida ya marcaba bien el terreno para Summers, que aquí parece menos interesada en la fantasía de escaparate que en la mezcla entre desconcierto doméstico y maravilla que empieza a filtrarse en la casa.

Una banda sonora que entiende que la magia empieza antes de subir al árbol

El álbum arranca con Finding the Tree, y ya desde ahí se percibe una música que prefiere abrir la puerta despacio, como si el descubrimiento tuviera que ganarse a base de curiosidad y no de estruendo.

Luego llegan Trees, Literally the Most Boring Thing in the World e Into the Woods, y la escritura de Summers empieza a jugar con algo muy útil en este tipo de cine y es la transición entre lo cotidiano y lo imposible. Es una partitura que quiere arrastrarte hacia dentro.

Ahí está una de sus mejores bazas. Isabella Summers, a quien muchos siguen asociando también con Florence + the Machine, tiene una forma muy particular de trabajar la fantasía cuando entra en cine y televisión.

Su trayectoria ayuda a entender por qué aquí la música no suena vieja ni prefabricada. Hay rareza, aunque también un tacto muy fino para lo familiar y para esa clase de aventura que necesita calor humano para no quedarse en un simple decorado.

Del País de las Chucherías al vínculo familiar

La mitad del álbum deja ver mejor cómo está construido el viaje. Everything’s Ruined y You’d Do This for Me? abren una veta más cercana al conflicto y al roce entre personajes, mientras The Land of Goodies, Dream Binder Suite, Tim and Moonface y Beth and the Slippery Slip empujan el relato hacia el terreno más libre, más fantástico y más juguetón.

Luego aparecen It’s Amazing! y The Land of Birthdays, y la música confirma algo importantec y es que esta película no quiere limitarse a la nostalgia por Blyton, quiere construir un mundo que funcione hoy para niños y adultos sin parecer una postal.

El cierre con The Family Song termina de fijar esa impresión. Andrew Garfield la interpreta en un gesto que encaja bastante bien con la lógica del proyecto, porque esta adaptación parece estar menos pendiente de la exhibición visual que de la idea de familia reordenándose a través de la imaginación.

Ecos de partitura

Dentro del recorrido reciente de Isabella Summers, The Magic Faraway Tree tiene bastante interés porque le permite trabajar a gran escala sin perder cercanía. Venía de moverse entre series y largometrajes muy distintos, y aquí encuentra un territorio especialmente agradecido con una fantasía británica y un cuento clásico revisitado con una familia que necesita volver a mirarse.

Escuchada seguida, la banda sonora deja una impresión bastante clara y es que quiere sostener la sensación de que el árbol abre algo más que un camino a otros mundos. Abre también una grieta en la rutina de quienes llegan rotos y todavía no lo saben.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.