Banda sonora CORTAFUEGO Federico Jusid

Aquí están los detalles de la banda sonora de CORTAFUEGO Federico Jusid editada por Netflix Music.

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Federico Jusid pone música a la culpa y la desaparición

Netflix Music ya ha publicado la banda sonora de Cortafuego, el thriller psicológico dirigido por David Victori y protagonizado por Belén Cuesta, Enric Auquer, Diana Gómez y Joaquín Furriel.

La película parte de una situación asfixiante por sí sola con una madre marcada por la muerte de su marido que viaja con parte de su familia a una casa de verano en el bosque, su hija desaparece y, al mismo tiempo, un incendio forestal empieza a cercarlo todo.

No hace falta mucho más para entender por qué la música tenía que jugar un papel importante aquí. Y Federico Jusid no falla.

Federico Jusid entra en el incendio por el lado menos obvio

Lo más interesante de esta banda sonora es que no va de levantar el volumen cada vez que la historia se acelera. Va de sembrar desconfianza y de dejar que el humo se meta en la escena convirtiendo la incertidumbre en una presencia constante.

Desde títulos como ¿Dónde está mi hija?, Sospechas o La verdad de Lide, se percibe una partitura que trabaja más desde la herida interior que desde el susto repetitivo. Jusid entiende que el verdadero incendio de Cortafuego no está solo en el bosque, está también en la familia y en la culpa con esa sensación de que cada decisión llega tarde. Ahí reside buena parte del acierto.

Entre el bosque y la casa, una tensión que no concede descanso

Hay algo especialmente eficaz en cómo el álbum parece moverse entre dos espacios, el exterior amenazante y el interior en ruinas.

Por un lado, piezas como Furia, Santi escapa o Camino al hospital sugieren movimiento y pérdida de control. Por otro, cortes como ¿Qué estamos haciendo?, Hacer lo correcto o Mara apuntan a un terreno más íntimo, donde el miedo deja paso a la responsabilidad y al remordimiento con decisiones imposibles.

Jusid maneja muy bien ese equilibrio ya que deja respirar la música alrededor del conflicto y la usa para tensar lo que todavía no ha explotado del todo.

Las canciones también forman parte del incendio

El disco también incorpora varias canciones firmadas junto a Daniel Osiewala y, en el caso del tema final, con la presencia de Jack Bisonte.

Secretos, Rituales, Humo y Firebreak están bien integradas en el universo de la película y amplían ese clima de inquietud y desgaste dentro de la deriva que atraviesa toda la historia. Es muy interesante cómo esas piezas introducen una textura distinta sin romper la unidad del álbum.

Ecos de partitura

Con poco más de media hora, la banda sonora no necesita alargarse, tiene la duración justa para acompañar el relato sin repetirse y para mantener una identidad clara de principio a fin. En ese sentido, funciona muy bien como escucha independiente ya que conserva el nervio de la película, pero también deja espacio para apreciar el trabajo de Jusid fuera de la imagen.

Federico Jusid lleva tiempo demostrando que se mueve con especial soltura en relatos donde la tensión depende de la carga moral de los personajes aparte de la acción. En El Secreto de sus Ojos ya construía una música atravesada por la memoria y la herida, mientras que en trabajos recientes como The Night Manager o A Thousand Blows ha seguido mostrando esa capacidad para levantar atmósferas de amenaza sin caer en fórmulas ya trilladas.

En Cortafuego recoge parte de ese bagaje y lo adapta a un thriller mucho más cercano. Aquí hay una familia rota y un paisaje que se vuelve enemigo con una verdad que tarda demasiado en aparecer. Y Jusid sabe darle a todo eso un pulso muy propio.

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Esta banda sonora fue publicada por Netflix Music

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.