Banda sonora LA POLIZIA È AL SERVIZIO DEL CITTADINO? Luis Bacalov

Aquí están los detalles de la recopilación de DEFENDIENDO A LOS CIUDADANOS (LA POLIZIA È AL SERVIZIO DEL CITTADINO? Luis Bacalov) editada por Quartet Records.

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La Polizia è al Servizio del Cittadino?: Luis Bacalov pone la ciudad contra la pared

La Polizia è al Servizio del Cittadino? pertenece a esa clase de cine italiano de los setenta que no necesitaba levantar pancartas para hablar de corrupción, violencia y poder. Bastaba una calle mal iluminada, una institución bajo sospecha y un protagonista moviéndose por una ciudad donde cada esquina parecía esconder una respuesta peor.

Quartet Records recupera ahora la banda sonora de Luis Bacalov en su estreno en vinilo, una edición limitada a 300 copias, prensada en vinilo negro de 140 gramos y restaurada desde las cintas maestras originales.

Es una de esos lanzamientos que hablan directamente al coleccionista de música italiana de género: formato físico cuidado, tirada corta, audio trabajado por Chris Malone y una partitura de poliziottesco que conserva toda la aspereza moral de 1973.

Un vinilo negro para una ciudad sin inocencia

La película de Romolo Guerrieri, protagonizada por Enrico Maria Salerno, se sitúa dentro de la edad dorada del poliziottesco italiano, ese cine de crimen urbano, intriga política y crítica social que convirtió los Años del Plomo en material de género.

No era un cine cómodo. Tampoco pretendía serlo. Sus historias olían a comisaría, a despacho cerrado, a calle mojada y a una desconfianza casi física hacia las estructuras de poder.

El LP de Quartet encaja muy bien con esa temperatura. El vinilo negro de 140 gramos no busca el reclamo cromático fácil. Aquí el negro funciona como extensión natural del material: sobrio, seco, casi institucional. En una banda sonora donde la tensión urbana y la melancolía de fondo pesan tanto como la acción, la elección resulta mucho más adecuada que cualquier variante llamativa.

La restauración desde los masters originales aporta el otro gran atractivo. En Bacalov, el detalle importa: los ritmos que avanzan como un coche sin frenos, las cuerdas tensas, los colores orquestales sombríos, la escritura dramática que nunca pierde elegancia aunque la película se ensucie de violencia.

Bacalov y el sonido de la sospecha urbana

Luis Bacalov creó para La Polizia è al Servizio del Cittadino? una partitura con nervio, sí, pero también una tristeza dura, una sensación de derrota anticipada que atraviesa la música. Bacalov entendía muy bien que el poliziottesco no hablaba únicamente de persecuciones y disparos. Hablaba de una sociedad que empezaba a desconfiar de sus propios mecanismos de protección.

La cara A dibuja ese terreno desde el tema de títulos, breve y directo, hasta Un Uomo solo contro la Città, una pieza que ya resume buena parte del conflicto: un hombre frente a una ciudad que parece haber dejado de jugar limpio.

Criminalità urbana, Di Notte, Genova e Il Killer empujan el disco hacia un espacio nocturno, donde la acción tiene algo de diagnóstico social. No son cortes pensados solo para acelerar una escena; parecen mirar la violencia como síntoma.

La cara B prolonga la investigación desde otro ángulo. Indagando abre el recorrido con un aire de pesquisa obstinada, mientras Un Uomo solo contro la Città regresa en versión alternativa y más tarde en una nueva variación, como si la soledad del protagonista necesitara repetirse para quedar bien clavada.

Attesa ossessiva”, “Il Killer (#2) y el tema final completan una escucha compacta, de apenas trece cortes, pero muy bien tensada. El álbum no se dispersa. Entra, golpea y sale dejando olor a asfalto.

Un rescate necesario para el poliziottesco en vinilo

Esta edición de Quartet tiene mucho sentido dentro de una colección dedicada al cine italiano de género. Es la recuperación física de una música que resume muy bien una época: crimen urbano, instituciones bajo sospecha, noches de Génova, soledad frente a la maquinaria de la ciudad y una elegancia amarga que el tiempo no ha suavizado.

La limitación a 300 copias le da ese carácter de pieza para coleccionista atento, de las que pueden desaparecer sin hacer demasiado ruido. Pero el verdadero valor está en la música: una partitura compacta, oscura, con tema reconocible y suficiente filo como para seguir sonando actual en un mundo donde la pregunta del título, por desgracia, no ha perdido del todo su veneno.

A Bacalov le basta con colocar la aguja, dejar avanzar el tema principal y recordar que, en el poliziottesco, las sirenas nunca sonaban del todo tranquilizadoras.

Ecos de partitura

Dentro de la carrera de Bacalov, esta partitura ocupa un lugar muy atractivo porque muestra su capacidad para moverse en el cine criminal sin perder identidad melódica. El compositor podía escribir con gran lirismo, acercarse al western, al drama, a la canción o al cine político, pero en el poliziottesco encontraba un terreno perfecto para mezclar ritmo, tensión y comentario social.

Frente a otros compañeros del género, Bacalov no recurre únicamente al golpe rítmico o al color funk como marca de modernidad. Su escritura tiene una densidad dramática más amplia.

Puede sonar urbana, contemporánea y nerviosa, aunque debajo siempre hay una línea de desencanto, una especie de cansancio moral que encaja muy bien con el cine italiano de aquellos años. Esa mezcla es la que hace que La Polizia è al Servizio del Cittadino? se sostenga más allá de su función en pantalla.

También resulta interesante escucharla junto a otros títulos criminales italianos de los setenta. Donde algunas partituras abrazan el exceso, Bacalov trabaja con un control más elegante. La música entiende que la pregunta del título no necesita respuesta inmediata; basta con dejarla resonando sobre cada motivo.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó