Banda sonora THEY WILL KILL YOU Carlos Rafael Rivera

Aquí están los detalles de la banda sonora de TE VAN A MATAR (THEY WILL KILL YOU Carlos Rafael Rivera) editada por Waxwork Records.

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Carlos Rafael Rivera lleva el Hotel Virgil al vinilo con sangre, sintetizadores y mala leche

Waxwork Records convierte They Will Kill You en uno de esos lanzamientos que entran por la puerta grande del coleccionismo de género. La película, escrita y dirigida por Kirill Sokolov y protagonizada por Zazie Beetz, Myha’la, Tom Felton, Heather Graham, Paterson Joseph y Patricia Arquette, se mueve entre la comedia negra y el terror con la acción más desatada.

Para sostener ese cóctel, Carlos Rafael Rivera firma una partitura que mezcla sintetizadores agresivos, guitarras acústicas y eléctricas y una base orquestal de gran fuerza. Waxwork la edita en vinilo con arte de Dave Merrell y acabado pensado para que el objeto esté a la altura del exceso que promete la película.

Un vinilo que entiende el tamaño del desastre

La edición de Waxwork llega en vinilo "Satanic Splatter", con carpeta de cartón grueso, acabado mate satinado y encarte. Funciona como extensión natural de una película ambientada en el Hotel Virgil, esa guarida mortal donde una joven debe atravesar la noche rodeada de un culto satánico y salir viva de una carnicería anunciada.

El diseño de Dave Merrell remata una presentación que encaja bien con el tono salvaje del proyecto, y deja claro que aquí el formato físico está para prolongar la experiencia y no solo para decorar la estantería.

La partitura de Rivera de mueve del culto al caos

La cara A arranca con The Sisters y The Dad, dos cortes que ya fijan un terreno de familia rarita y amenaza en ciernes, antes de que Maria Reeves introduzca el eje más personal del álbum.

Después llegan The Walls, The Mirror y The Eyeball, donde la música parece cerrarse sobre sí misma, como si el hotel respirara por su cuenta y cada pasillo escondiera algo peor que el anterior. El cierre de esa primera mitad con Asia Reeves y The Virgil empuja la sensación de encierro hacia un punto ya claramente sin retorno.

La cara B aprieta todavía más. The Rescue y The Chase llevan la partitura a un terreno de persecución nerviosa, mientras The Fire y The Pig endurecen el tono y preparan la entrada de The Immortal, uno de esos temas que en una película así no necesita explicación.

Luego aparece The Fight, donde Rivera concentra buena parte del impulso del conjunto, y remata con The End Credit Suite, un cierre que parece pensado para dejarnos con la sangre todavía caliente.

Toda la banda sonora está construida sobre esa mezcla de músculo sintético y nervio dramático que el propio compositor describía como un salto fuera de su zona habitual.

Ecos de partitura

Carlos Rafael Rivera ya había demostrado en proyectos muy distintos que sabe escribir desde el carácter, pero aquí encuentra un territorio especialmente fértil. They Will Kill You le permite apartarse de una escritura más contenida y entrar de lleno en una zona donde el exceso y la violencia junto con el humor negro exigen una música con identidad.

El propio Rivera explicó que el director le pidió mantener siempre "el dedo medio en el bolsillo", y esa idea ayuda a entender por qué esta partitura suena más descarada que buena parte de su catálogo reciente.

También hay algo interesante en cómo este score se sitúa dentro del terror actual. Frente a tanta partitura que busca difuminarse en atmósferas sin rostro, Rivera apuesta por una música con presencia, con temas y con un empuje casi corporal.

No renuncia a la tensión. Y eso, en una película que promete culto satánico en un hotel maldito y carnicería de alto octanaje, parece exactamente la decisión correcta.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.