Bandas sonoras LES CAPRICES DE MARIE, JULIE POT-DE-COLLE y L'INGÉNU Georges Delerue
Aquí están los detalles de las bandas sonoras de LES CAPRICES DE MARIE, JULIE POT-DE-COLLE y L'INGÉNU Georges Delerue editadas por Music Box Records.
Descubre todos los secretos de las bandas sonoras sin gastar nada. Para eso estamos nosotros, que incorporamos muchas ediciones de bandas sonoras de Music Box, las escuchamos, hacemos una valoración y os las enseñamos.
Les Caprices de Marie, Julie pot-de-colle y L’Ingénu
Bandas Sonoras de las Películas
Edición CD que incluye las bandas sonoras de las películas LES CAPRICES DE MARIE, JULIE POT-DE-COLLE y L'INGÉNU
Precio: 18,00 euros
Fecha de salida: YA DISPONIBLE
Georges Delerue entre valses traviesos, comedia francesa y perfume barroco
Hay discos que parecen abrir una ventana a un compositor en plena luz. Otros, más discretos, funcionan como una llave para entrar en habitaciones menos visitadas de su obra.
Les Caprices de Marie / Julie pot-de-colle / L’Ingénu se edita de la mano de Music Box Records que rescata tres partituras de Georges Delerue para el cine francés de los años 70, reunidas ahora en un CD remasterizado, limitado a 500 copias y acompañado por un folleto de 8 páginas con notas franco-inglesas de Sylvain Pfeffer.
El lanzamiento tiene ese atractivo tan propio de las recuperaciones de catálogo bien planteadas que buscan presentar al compositor que trabajaba con una soltura casi doméstica la comedia romántica, el guiño de época, el vals irónico y la miniatura de carácter.
Tres partituras raras para escuchar al Delerue más ligero
El bloque principal del disco lo ocupa Les Caprices de Marie, comedia romántica de Philippe de Broca con Marthe Keller, Philippe Noiret y Bert Convy. La película gira alrededor de Broderick Mac Power, un millonario americano que busca nueva esposa y se fija en Marie durante un concurso de belleza, mientras ella prefiere a Gabriel, el maestro de su pueblo.
Delerue responde a ese juego amoroso con un vals agridulce, de esos que parecen sonreír y suspirar en la misma frase.
La música se apoya en el diálogo entre piano, acordeón y cuerdas, con una delicadeza que evita convertir la comedia en una postal. El recorrido del álbum deja espacio para el encanto de Les Caprices de Marie, el aire casi teatral de Ouverture et symphonie, el humor social de Élection de Miss Flôts bleus y el perfume campestre de Déjeuner sur l’herbe o La vie champêtre.
El cierre cantado por Cora Vaucaire, con letra de Henri Lanoë, devuelve el vals al terreno de la canción y aporta una melancolía muy medida, como si la película guardara su verdadera ternura para el último gesto.
En Julie pot-de-colle, también dirigida por Philippe de Broca, Delerue vuelve al vals desde otro ángulo. La presencia de Jean-Claude Brialy y Marlène Jobert sugiere una comedia de afectos complicados con persecución sentimental y una torpeza con encanto.
La selección es breve, apenas tres cortes, pero suficiente para captar el color de una partitura que cristaliza el romance con economía y elegancia. Julie nostalgie, Arrivée au Maroc y Julie pot-de-colle funcionan como pequeñas postales: una mirada hacia atrás, una llegada con promesa de enredo y un tema principal que condensa la relación entre los personajes sin cargar las tintas.
L’Ingénu y el placer del pastiche con peluca empolvada
El tercer tramo del CD cambia por completo de traje. L’Ingénu, dirigida por Norbert Carbonnaux y basada en el universo de Voltaire, permite a Delerue jugar con músicas de inspiración barroca y ecos del primer siglo XVIII.
La fuente literaria tiene su raíz en el relato filosófico publicado por Voltaire en 1767, centrado en la mirada cándida de un hurón recién llegado a Francia y enfrentado a los poderes religiosos y políticos de su tiempo.
Delerue aprovecha ese marco para moverse entre danzas, colores religiosos, guiños militares y un humor de época muy bien dosificado. Danse de l’ingénu, À l’église, Chant partisan o Héroïsme et fanfare usan el pasado como escenario de juego.
Hay en esta música un placer evidente por el disfraz, por la cita estilizada, por esa frontera en la que el compositor puede mirar al barroco con respeto y, al mismo tiempo, despeinarle la peluca.
El resultado es especialmente bueno porque muestra a un Delerue menos asociado a su lirismo más célebre. Aquí aflora el músico de teatro y el artesano de la escena. La partitura camina con ligereza, aunque debajo se percibe una escritura muy afinada en ritmo y gesto.
Un rescate pequeño para una estantería con criterio
Les Caprices de Marie / Julie pot-de-colle / L’Ingénu es un disco para quienes disfrutamos completando zonas menos transitadas de una filmografía enorme y para quienes sabemos que, muchas veces, la personalidad de un compositor se aprecia mejor en sus trabajos menos conocidos.
La remasterización de Christophe Hénault, el libreto de Sylvain Pfeffer y la tirada limitada de 500 copias sitúan el lanzamiento en esa línea de Music Box Records que tanto agradece el coleccionista de música de cine europea: cuidado, contexto y recuperación de materiales que merecen seguir circulando.
Ecos de partitura
Este CD encaja muy bien dentro de la zona más juguetona de Georges Delerue. Frente al Delerue de Truffaut, donde la melodía suele quedar unida al recuerdo, la pérdida y la intimidad cinematográfica, estas tres partituras muestran otra cara del compositor que entendía el humor francés desde dentro, sin necesidad de subrayarlo.
La gracia está en la medida. Un acordeón puede sugerir ternura, un vals puede esconder ironía y una fanfarria puede levantar una escena sin convertirla en desfile.
La conexión con Philippe de Broca también resulta clave. Delerue supo adaptarse muchas veces al cine de aventura, comedia y ligereza del director, siempre con esa mezcla de movimiento, picardía y elegancia que alejaba sus partituras del mero acompañamiento.
En Les Caprices de Marie y Julie pot-de-colle, el vals se convierte en motor dramático y en un pequeño refugio para personajes que no terminan de saber qué hacer con sus deseos.
L’Ingénu, por su parte, abre una vía distinta, la del pastiche de culto trabajado con naturalidad. Ese Delerue que mira hacia el XVIII convive perfectamente con el Delerue romántico y con el Delerue de la gran melodía. Son herramientas de un compositor que conocía muy bien el peso exacto de cada instrumento en una escena.
Descubre más bandas sonoras de Georges Delerue en TodoSoundtrack
Únete a nosotros en este viaje por la música de cine
Aunque aún estamos afinando los últimos detalles de nuestra exclusiva newsletter para ofrecerte la mejor experiencia, tu anticipada suscripción te garantizará que no te pierdas ninguna actualización, lanzamiento exclusivo o contenido especial.
Haz que la música suene más fuerte
Para sostener y continuar expandiendo nuestra web, participamos en el Programa de Afiliados de Amazon. Esto significa que, al hacer clic y realizar compras a través de los enlaces de Amazon que proporcionamos, nos estás apoyando sin ningún coste adicional para ti.
Queremos asegurarte que nuestra afiliación se limita exclusivamente a Amazon. Cualquier otro enlace hacia sitios externos que encuentres en nuestra web tiene el único propósito de enriquecer tu experiencia y ofrecerte información detallada y específica sobre las bandas sonoras que resaltamos.
Otras bandas sonoras de Music Box Records
¿Por qué nace Todo Soundtrack?
Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.
"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.