Banda sonora HOKUM Joseph Bishara

Aquí están los detalles de la banda sonora de HOKUM Joseph Bishara editada por Waxwork Records.

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Joseph Bishara convierte la posada irlandesa en un pozo de duelo y folclore

Waxwork Records publica HOKUM como un LP de lujo y confirma con este lanzamiento algo que ya se intuía desde la propia película y es que el nuevo trabajo de Joseph Bishara iba a ser una prolongación del clima que se siente en la película.

El sello presenta la edición en vinilo "Honeymoon Suite", con remolino perlado rojo sangre y negro, portada lenticular que hace aparecer y desaparecer a Jack The Donkey en la pantalla del televisor, carpeta gatefold de gran peso con acabado mate, funda interior impresa y arte nuevo de Dane Hallett.

La película, escrita y dirigida por Damien McCarthy y protagonizada por Adam Scott, sigue a un escritor misántropo que viaja a una apartada posada irlandesa para esparcir las cenizas de sus padres. Lo que empieza como un retiro forzado se envenena con una suite nupcial tapiada y una leyenda local de brujas con un pasado que no ha dejado de supurar.

Waxwork subraya precisamente ese cruce entre folclore y trauma como el núcleo del film, y ahí Bishara encuentra uno de esos territorios donde su lenguaje funciona mejor con espacios cerrados y una tensión que respira muy despacio con una amenaza que parece nacer de la propia madera.

Un vinilo que entiende el tipo de horror que tiene entre manos

Lo primero que llama la atención de esta edición es que no intenta vender HOKUM como un disco bonito de terror para que luzca en la estantería. Todo en el objeto empuja hacia otra cosa, hacia un material turbio, con recuerdos contaminados, el televisor y una habitación maldita.

El diseño de Dane Hallett encaja muy bien con esa mezcla de iconografía retorcida y horror físico que la película necesita. Waxwork también destaca que el disco incluye arte totalmente nuevo, algo importante en un sello que suele tratar el soporte como una parte activa del relato.

En un proyecto como este, donde la atmósfera pesa tanto como la trama, el formato físico no puede ser neutro. Tiene que parecer contaminado por la misma lógica de la película. Y esta edición lo consigue muy bien.

Bishara sigue escribiendo desde el cuerpo y desde la grieta

La gran baza de HOKUM está en la propia escritura de Joseph Bishara, con una combinación de cuerdas oscuras y disonantes, electrónica inquietante y coros vocales que van creciendo hasta envolverlo todo en una sensación opresiva.

Encaja exactamente con lo que se espera de un compositor que ha hecho del diseño sonoro y de la fisicidad del terror una parte inseparable de su lenguaje. Aquí el diseño sonoro se funde con el score.

Los temas de la banda sonora dejan ver bastante bien ese descenso. Desde Hokum y evil old crone hasta could have been taken y old forest finding, el álbum empieza moviéndose entre lo ritual y lo folclórico. Después aparecen bells call, closed entrance, is something inside y vertical tomb, donde la música parece encerrarse más y más, como si el espacio empezara a cerrarse sobre el protagonista.

En la parte media, temas como dictaphone reveals, lift shaft, walled in y chalk circle refuerzan la sensación de descenso físico y mental, mientras el tramo final con dragged to the dark y to safety promete un cierre donde la supervivencia no supone un alivio fácil.

Ecos de partitura

Dentro de la trayectoria de Bishara, HOKUM dialoga claramente con sus trabajos para Insidious, The Conjuring, Annabelle, Malignant o Tarot, aunque aquí el terror parece menos ligado al sobresalto frontal y más a una podredumbre lenta, casi de cuento maldito contado al calor de una chimenea que no calienta nada.

Eso le da al score una textura distinta, muy unida al folclore local y a la idea de habitación prohibida que a la mera presencia demoníaca.

También resulta interesante que esta edición en vinilo conviva con el lanzamiento digital del score. Eso ayuda a que HOKUM funcione en dos planos: como escucha independiente y como objeto de colección. Y en un trabajo de Bishara, donde la textura importa tanto como la melodía, ese doble recorrido le sienta especialmente bien.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.