Banda sonora THE IPCRESS FILE en vinilo de John Barry

Aquí están los detalles de la banda sonora THE IPCRESS FILE en vinilo de John Barry editada por Quartet Records.

Descubre todos los secretos de las bandas sonoras sin gastar nada. Para eso estamos nosotros, que incorporamos muchas ediciones de bandas sonoras de Quartet, las escuchamos, hacemos una valoración y os las enseñamos.

The Ipcress File: John Barry cambia el esmoquin por unas gafas gruesas en el vinilo de Quartet

Hay espías que entran en pantalla con una copa en la mano dentro de un casino y con una pistola brillante. Harry Palmer aparece con gafas de pasta, gesto cansado y una oficina donde la Guerra Fría parece oler más a archivador que a champán.

The Ipcress File, dirigida por Sidney J. Furie en 1965, fue una sacudida elegante dentro del cine británico: Michael Caine encontraba su primer gran papel protagonista y John Barry demostraba que el espionaje podía sonar muy distinto cuando el héroe trabajaba entre funcionarios, sospechas, café recalentado y traidores discretísimos.

Quartet Records presenta ahora en vinilo la celebrada regrabación de la partitura, interpretada por la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de Praga bajo la dirección de Adam Klemens, reconstruida y orquestada por Leigh Phillips, y mezclada y masterizada por Chris Malone.

La edición, limitada a 400 copias, llega prensada en vinilo color amarillo y negro (luego veremos que finalmente el color es naranja y negro) y con arte de Jim Titus.

Un objeto que mira al clásico de Barry con respeto, aunque también con una idea muy clara y es que esto no pretende sustituir a la grabación original, más bien abrir otra puerta hacia su arquitectura musical.

Un vinilo para el anti-Bond

El color elegido en un principio tenía bastante gracia. Ese vinilo "bumblebee", entre amarillo y negro, parece hecho para un mundo de señales cifradas, expedientes marcados y peligro administrativo.

Hay, además, un pequeño giro de producción digno de una película de espías con expediente mal archivado. Quartet ha explicado por correo que el vinilo debía fabricarse originalmente en el color amarillo "Bumble Bee Moon Phase", del que hemos hablado, ofrecido por la planta GZ Media, elegido junto a Jim Titus porque encajaba con la portada y el diseño general de la edición.

Sin embargo, los discos recibidos llegaron en un naranja brillante que el sello no había encargado ni aprobado; según Quartet, GZ Media no pudo reproducir el tono amarillo anunciado y se negó a asumir un nuevo prensado, llegando incluso a modificar después la muestra de color de su web bajo la misma referencia.

El resultado, aunque vistoso, no es el concepto cromático previsto, algo que el sello ha querido aclararnos a los compradores con disculpas y con una conclusión bastante reveladora y es que tras esta experiencia, volverán a priorizar el vinilo negro para evitar problemas similares.

En The Ipcress File, la amenaza no llega envuelta en exotismo de lujo. Llega en pasillos, reuniones incómodas, miradas cruzadas y habitaciones donde nadie dice del todo lo que piensa. La paleta del disco encajaba con esa mezcla de alerta, ironía y sequedad británica.

El arte de Jim Titus completa la presentación con ese tipo de elegancia gráfica que Barry agradece mucho. The Ipcress File pide líneas limpias y una portada que parezca guardar un microfilm detrás.

Barry contra Barry y el espionaje sin glamour

En 1965, John Barry ya era el hombre que había dado clase y peligro a James Bond. Precisamente por eso, The Ipcress File necesitaba otra solución. Harry Palmer era el reverso doméstico del agente 007 con menos fantasía internacional, más burocracia, y menos seducción.

Barry entendió enseguida que el personaje pedía un idioma musical propio.

Ahí entra el cimbalom, ese instrumento de cuerda percutida que atraviesa el tema principal con una personalidad inmediata. Su sonido parece venir de algún rincón europeo mal iluminado, entre la intriga de la Guerra Fría y una melancolía seca, casi metálica. Barry lo utiliza como una firma.

La cara A reúne momentos que van desde el arranque con Main Title hasta , Do You Always Wear Your Glasses?, Codename Housemartin, Goodbye Harry y Break-In And Friendly Fire. Los títulos ya tienen sabor a expediente con nombres en clave y violencia administrada con británica.

El álbum Decca y la nueva reconstrucción

La historia discográfica de The Ipcress File tiene su propia intriga. En torno al estreno de la película, Barry preparó para Decca un álbum pensado como experiencia de escucha, apoyado sobre variaciones, arreglos e improvisaciones de jazz en torno al tema principal.

El compositor había escrito cerca de 50 minutos de música original para la película, aunque aquel LP incorporó aproximadamente 17 minutos de score, editados y reorganizados junto a lecturas jazzísticas.

Quartet aborda esta nueva edición desde una postura muy inteligente. Chris Malone reconstruye las versiones del underscore que Barry presentó en el Decca, respetando sus ediciones y modificaciones, e incorporando material adicional que quedó fuera del LP histórico.

La cara B resume muy bien esa filosofía. A Man Alone, If You’re Not Clean - I’ll Kill You, The Death Of Carswell, Factory Raid / Ipcress, The Treatment And Palmer Escapes y End Credits ofrecen una escucha compacta, narrativa y perfectamente ajustada al universo Palmer.

El disco quiere acompañar el original de Decca desde otro ángulo, con la claridad de una regrabación que permite apreciar mejor la escritura de Barry.

Cimbalom, jazz y oficinas

La grandeza de The Ipcress File está en su manera de transformar lo cotidiano en amenaza. Barry toma elementos del jazz, los enfría, los coloca en un Londres de gabardinas, ventanas sucias y conversaciones vigiladas, y crea una partitura donde el peligro rara vez hacerse notar.

Hay ritmo, hay ironía, hay misterio, pero todo medido con esa sequedad británica.

El tema principal es una de esas piezas que definen una película. Su identidad es fortísima, aunque alrededor de él Barry construye un mundo más amplio, con esa sensación de que Palmer siempre está a dos pasos de entender demasiado.

También es una partitura muy reveladora dentro del propio Barry. Mientras Bond convertía el espionaje en mitología pop, The Ipcress File lo devolvía al suelo, a una escala más áspera y menos fantasiosa.

Descubre la edición en CD de The Ipcress File

Ecos de partitura

Dentro de la obra de John Barry, The Ipcress File ocupa un lugar esencial porque demuestra su capacidad para reinventar el espionaje justo cuando el público podía haber esperado de él una nueva variación bondiana. La partitura comparte época con algunos de sus trabajos más influyentes, aunque su personalidad camina en otra dirección.

Escuchada junto a las bandas sonoras de Bond, la diferencia es muy reveladora. Bond viaja, conquista y se mueve por decorados diseñados para el exceso. Palmer trabaja, sospecha y sobrevive en una ciudad que parece hecha de protocolos.

Barry entiende esa distancia y escribe una música menos luminosa, más irónica, cargada de inteligencia fría.

También dialoga con el cine británico de los sesenta, con esa modernidad visual de Furie y con el rostro de Michael Caine convertido en nuevo tipo de estrella con un héroe menos idealizado y más presencia astuta y humana. El score acompaña ese cambio cultural en una época donde se empezaba a desconfiar de las propias instituciones.

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó