Banda sonora TALES FROM THE CRYPT PRESENTS BORDELLO OF BLOOD Chris Boardman

Aquí están los detalles de la banda sonora de CUENTOS DE LA CRIPTA: EL CLUB DE LOS VAMPIROS (TALES FROM THE CRYPT PRESENTS BORDELLO OF BLOOD Chris Boardman) editada por Terror Vision.

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Tales from the Crypt Presents: Bordello of Blood: Chris Boardman abre el burdel vampírico en vinilo

Bordello of Blood es la segunda incursión cinematográfica de Tales from the Crypt tras Demon Knight, la película de Gilbert Adler llegó en 1996 con Dennis Miller, Erika Eleniak, Angie Everhart y Chris Sarandon en una mezcla de vampiros, chistes de mala uva, sangre, carne, neón y ese tipo de descaro que solo el Guardián de la Cripta podía presentar con una carcajada desde ultratumba.

Terror Vision Records recupera ahora la banda sonora original de Chris Boardman en su primera edición en vinilo, también disponible en casete. La partitura completa, compuesta por 13 cortes, procede de las cintas maestras originales, ha sido masterizada para vinilo por Collin Jordan en The Boiler Room y prensada en Graveface Press, la planta interna del sello.

El paquete llega con carpeta desplegable, funda impresa y diseño de Earl Kess.

Terror Vision entra en la funeraria por la puerta secreta

La película parte de una premisa deliciosamente macabra: un joven desaparece tras oír rumores sobre un local nocturno secreto, su hermana contrata a un investigador privado de lengua afilada y la pista conduce a una funeraria bastante menos inocente de lo que parece.

Bajo esa fachada respetable se oculta un negocio vampírico con Lilith al mando, cadáveres en aumento y un detective que termina metido hasta el cuello en una conspiración de sangre, deseo y humor sarcástico.

La edición de Terror Vision entiende muy bien ese tono. No presenta Bordello of Blood como reliquia elegante ni como terror solemne. La trata como lo que es: una criatura de videoclub, nacida en los últimos estertores del terror noventero, recibida con frialdad en salas y luego adoptada por una audiencia de culto en formato doméstico.

Este tipo de película necesita un vinilo con actitud de trastienda, y el sello le da justo eso.

Las variantes de color tienen nombres que parecen escritos por alguien con una copa en una mano y una estaca en la otra: Vampiric Viscera para el club de Terror Vision, Olives and Eyeballs limitada a 83 copias, Bespoke limitada a 64, Holy Water From Hell limitada a 72 y Mausoleum Marble limitada a 108.

Son tiradas pequeñas, muy de caza rápida, pensadas para coleccionistas que ya saben que en Terror Vision una edición puede desaparecer antes de que el ataúd termine de crujir.

Chris Boardman entre gótico de cómic y colmillo de serie B

Chris Boardman tenía aquí una tarea muy concreta: sostener el terror vampírico sin quitarle a la película su sonrisa macabra. Bordello of Blood es una fiesta de mal gusto calculado, con atmósfera de cómic, detectives cínicos, villanos teatrales y una Lilith que parece disfrutar cada segundo de su reinado subterráneo.

La música trabaja en esa frontera. Boardman combina pasajes orquestales sombríos, gestos sobrenaturales y energía de acción, pero mantiene siempre presente la naturaleza juguetona del film. Hay amenaza, claro, aunque también hay guiño.

El arranque del álbum ya marca territorio con Peru/Meet Lilith, que presenta la raíz exótica y siniestra del personaje antes de que Lilith And Guttman acerque el choque entre la reina vampírica y el detective.

Breaking The Key, Lilith y Guttman The Sleuth van colocando piezas de misterio, seducción y pesquisa, como si el score quisiera bajar las escaleras del local sin mancharse demasiado los zapatos.

De Lilith al embalsamamiento: trece cortes y una sonrisa con colmillos

La segunda mitad de la tracklist empuja el álbum hacia la acción y el delirio. Confrontation, Generator Plant, Exploding Nurse y Lilith Morphs parecen concentrar ese punto de exceso donde Tales from the Crypt se sentía en casa: muerte aparatosa, transformación monstruosa, humor negro y una fisicidad de efectos especiales que ya no se fabrica igual.

Boardman responde con música de empuje directo, sin perder la teatralidad de la franquicia.

Last Laster, End Of Lilith y All’s Well That Ends Well llevan la partitura hacia la resolución, aunque en este universo incluso el orden restaurado parece tener restos de sangre bajo la alfombra.

El cierre con Embalming es casi una broma perfecta para terminar el disco: después de vampiros, persecuciones, funerarias y caos sobrenatural, el álbum vuelve al oficio de conservar cadáveres. Muy apropiado. Muy Cripta.

El valor de esta edición está también en separar la partitura de Boardman del recuerdo del álbum comercial de canciones asociado a la película.

Bordello of Blood tuvo una identidad musical muy marcada por el rock y el metal en su momento, pero este LP permite atender al score como pieza propia: el tejido dramático que sostiene el relato, las apariciones de Lilith, los pasajes de investigación, los golpes de acción y el perfume gótico que asoma entre chistes y salpicaduras.

Ecos de partitura

Dentro del universo Tales from the Crypt, Bordello of Blood ocupa un lugar bastante particular. Demon Knight tenía una estructura más cerrada de asedio demoníaco, con un tono de terror y acción muy definido. Bordello of Blood, en cambio, abraza el exceso vampírico, la comedia descarada y una estética más de club prohibido con ataúdes en la trastienda.

Boardman entiende esa diferencia y escribe una música menos pétrea, más flexible, capaz de pasar del misterio al estallido grotesco sin pedir disculpas.

También resulta interesante escuchar la partitura dentro del terror de los noventa. En una década donde el género estaba cambiando de piel, entre la resaca del videoclub, la llegada del comentario autoconsciente y el agotamiento de algunas fórmulas, Bordello of Blood apostaba por el desmadre.

La música acompaña esa apuesta con oficio: no se burla del material desde fuera, entra en la broma y la toma en serio lo justo para que funcione.

Chris Boardman, además, venía de una carrera muy amplia como compositor, orquestador y director musical en Hollywood. Esa experiencia se nota en la forma de controlar el tono. La película puede ser gamberra, pero la partitura no suena descuidada.

Hay estructura, manejo de color orquestal y una lectura clara de lo que el film necesita: atmósfera de vampiro, movimiento de thriller y un punto de guiño macabro con el Guardián de la Cripta sonriendo desde el margen.

Esta banda sonora ha sido publicada por Terror Vision

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¿Por qué nace Todo Soundtrack?

Desde mi adolescencia, las bandas sonoras han resonado como la música de fondo de mi vida, no solo realzando las películas que me encanta ver. En los años 1987 y 1988, mi vida tomó un giro decisivo y la música de las películas que disfrutaba en el cine o que alquilaba en el videoclub se transformó en mi ancla. No obstante, solo recientemente he tomado plena conciencia del papel crucial que desempeñó en aquel entonces.

"Fievel y el Nuevo Mundo" (An American Tail, 1986), una obra del gran James Horner, fue la primera banda sonora de película que adquirí en un diminuto establecimiento especializado ubicado en la calle Andrés Borrego, en el corazón de Madrid. Fue en Cinescor donde mi viaje comenzó.